美术馆定位：高不成，低不就？

关山月美术馆的特聘研究员陈履生是此次座谈会的学术主持。他认为，目前国内许多美术馆都将自己定位为美术博物馆，强调其展览的学术性，但展览如果一味追求高学术水平，就很有可能导致观众稀少，门庭冷落。因此，当下的国情仍需要一些美术馆承担纯粹的展览馆功能。

陕西省美术博物馆馆长李杰民也表示，新时代、新美术馆应该是以观众为中心、着眼于观众。美术馆的展览要能够吸引观众，并为观众提供享受更多更好的艺术品享受的环境。河南美术馆新馆在这方面做得很漂亮。该新馆位于郑州新东区的艺术中心内，已成为郑州市民周末的一个游玩好去处，人气颇旺，十分热闹。

“现在全世界都存在这样一个现象，对博物馆的重视已经大不如前，博物馆的数量也在减少。”列席会议的俄罗斯列宾美术学院副院长萨玛称。但记者了解到，国内美术馆建设依然十分火爆，各地美术馆纷纷筹建新馆，时尚、另类的外形，动辄上千平方米的展览面积，一切都向“大美术馆”靠齐。

“我想起上世纪80年代，很多人家买洗衣机和冰箱，实际上都不用。许多地方兴建美术馆也是这样。美术馆建好后沦为摆设，并没有发挥美术馆应有的功能。”吴鸿说。对美术馆的功能定位，美术馆界与当地政府部门存在着不同认知，这是制约当前美术馆发展的一个重要因素。

“张江”模式引起热议

在美术馆功能发挥上，上海张江美术馆做得颇有特色：2006年成立的张江美术馆是由政府主办，当地高科技企业托管，并成立专家队伍进行运营的。它坐落在张江高科技园区的一个2万多平方米的公园里，美术馆展厅面积不大，但展厅外的公园面积广阔。张江美术馆馆长李旭利用公园开展了一系列的公共艺术实验，既聚集了人气，也提升了学术含量。

他们的做法是，通过策展人为张江美术馆集聚了许多优秀的公共艺术家。他们创作了大量的公共作品，全部摆放在张江高科技园区大大小小的街道旁边。“我们做了滑梯，一家三代可以在公园里玩。”李旭认为，功能性的艺术品可以让人觉得更亲和。公共作品可以永远留在张江，现在已经积累了40多件。

民间美术馆近年在中国的迅速崛起也引起了与会人员的关注。《美术》杂志执行主编尚辉表示，部分民间美术馆在资金投入上远远大于体制内的美术馆，再加上当代艺术市场的繁荣，使得它们集聚了一批相当丰富的收藏。在谈及建设中国特色美术馆时，绝不能忽略民营美术馆的地位和作用。