作品是不可以被概括的。因为经过概括，作品就失去了它的真正内容。

每个人都有自己的世界。不管是什么样的世界，都是别人看不到的，也无法进入。在眼下相识，相知的人们并不在同一个世界中，只是在同一个故事里。

人在江南，心在江南。杭州是个温柔的城市。这里也是我创作的起点。杭州是个遍地咖啡店的城市，我也忘记曾几何时开始关注咖啡店里的人们。西湖跟咖啡店是很和谐的搭档。人总是自然而然地表达生活中的景象，因而我在创作这个系列从一开始就从未疑惑，几乎是本能的述说。也不知曾几何时我也变成自己画里混迹咖啡店的人。注：不混迹伪文艺风情种种咖啡店。本人自美院附中到现在早已深度文艺，深度文艺就是接地气，看山还是山，看水还是水，不作不矫情。

对于自己艺术阐释这件事，我一直头大，因为要么表达不出，要么表达过头，很难到位地描述。因为产生这个想法绝不是一个单单的主意，它一定是和很多感知和物象一起到来的。《华丽的交流》到《隐秘的激情》那时表达的更显。这两年感受的更多，表达更平淡。所有的枝叶都是其所是地显示自身，同时也显现出我。当把脑海中的东西用颜料模仿出来的时候，也就什么都有了。现在生活中很多人会空虚，憧憬太美，现实太冷酷。孤芳自赏已经成为常态，暗渡陈仓，越是平静越是骚动不安，越是高贵的姿态，对本能暗示的越是妖娆。美丽的风景是欲望的背景，簇拥在一起的人们不一定是心心相印的，只是刚好此时此地在此。

还有一个，我要说的情。这个情是人类可以感知到的一种既亲切又疏远的情分也好感情也罢，讲不清楚，而这个情构成了生活。爱情是情，憎恨也是情，孤芳自赏也是一种情。人对自己生活的家园的情是无法隐藏的。我说，我的画是给杭州，给爱情，给电影的情书。在这个感知的系列中，真正提到爱情的大概只有一张。我在绝大多数作品中都将杭州或者西湖作为基调，没有她就没有这些创作。

感知并不是单纯的感觉，还有个认知的部分。感觉是琐碎的，将感性的东西理性地述说出来。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通的概率并不大，大部分还是道不同不相为谋。与其说关注人，不如说关注一种关系。以前关注坐在店里的陌生人们，现在关注坐在一起的身边人们，因为你会更加感知到真实，亲密与隔阂都画作轻描淡写的姿态。我一点也不觉得我的作品有梦幻的色彩，而是非常现实主义的。