写意画重视“意”的表达，不追求对象刻画的逼真，而以抒写精神意趣为追求，以可视的“象”表达不可视的“意”，尤崇尚“意在象外”。在写意画中，画家表达的意、抒发的感情个性，既是个人的，又与群体连在一起，既是当下的，又与历史文化脐带相连。可以说，中国画是一种富有写意精神的文化，是一种自觉的文化，画家画的是文化，观者领略的也是文化。

懂得中国画精义的画家，从来不把逼真地再现对象作为根本追求，而是用绘画来养心，来陶冶情操，来提升精神境界，来实现自我超越。而中国画中的对象，从来不是作为科学对象描绘的，而是作为艺术对象表现的。它给予观者的，不是科学的知识，而是文化的智慧。在王家训的人物画中，我们读到的正是这样的一种文化精神，而王家训亦是在这条路上探索而颇有创造性成就的画家。

他不满足于再现客观对象的真实，也不以强烈的感官刺激为目标。而是在表现个人感受中，反思文化积淀，注入引人深思的“象外意”，表达了对传统文化的思考和再创造。用独特感悟得来的智慧丰富了自己笔墨语言。

有人说，王家训是一位能提供快乐的画家。或许可以这么说，王家训用一颗快乐的心，在传统人物画中提取了最温暖的那一部分，表达自己。他能工能写，有自己的追求，在大雅中追寻大俗的精神，在大俗中提炼大雅的真谛，陶冶性灵，发表个性与其感想。

他的绘画风格鲜明突出。在他的画作面前，人们往往为他准确、生动地把握对象的形、神，为他潇洒自如地运用线、墨、彩，为他塑造的鲜活的人物形象，为他营造的气氛而迷恋，而感染；也为他新的富有个性的笔墨关系而啧啧称赞。他以虔诚的态度对待传统、对待现实、对待自然，对待他描绘的人物，不去刻意追求笔墨趣味而趣自生。他在写意与写实的融合中，在笔力与墨韵、线与皴的交响中，在语言手段的虚实变化中，施展自己的才智，从而创造出了具有现实品性、有格调有趣味的人物画。