我真的喜欢《金瓶梅》。

我喜欢《金瓶梅》，不是因为清代著名文艺理论家张竹坡称《金瓶梅》是“第一奇书”，不是因为鲁迅在《中国小说史略》中对《金瓶梅》一书的肯定，也不是因为毛泽东认为《金瓶梅》描写了真正的明朝历史。

我喜欢《金瓶梅》，是因为《金瓶梅》一书中描写的世情、风物，事件、人物以及他们的所言所行，虽然已经过去了几百年，但与当今社会中的世情、风物，事件、人物以及某些人的所言所行是何等的相似。

世人看《金瓶梅》，大多是带着淫心或消闲心来看的，这是对兰陵笑笑生的最大的误解。他们只看到了《金瓶梅》一书中对于性行为的描写。并没有注意到《金瓶梅》一书真正的社会意义。这不能不说是一种悲哀。

《金瓶梅》一书中的性行为描写，还不足全书的十分之一。书中的大部分笔墨，是放在当时整个社会大环境下对所有人物进行入木三分的刻划描写的。《金瓶梅》一书中涵盖了官场、商场、人性、世俗、家庭、伦理等多社会层面，活画出了一幅宋朝社会的全景画卷。

《金瓶梅》中的主人公西门庆，是中国16世纪资本主义萌芽时期一个新兴商人的典型代表。他是一个恶霸、官僚、淫棍，同时又是一个精明的商人。他的商业行为在我们今天的市场经济和现代企业建设中依然处处可以看到这样的影子。 

西门庆在商场上勾结官府、欺行霸市 、迫害同行、 逃税漏税、大发不义之财。如结交和用钱财和美色贿赂蔡状元，在蔡状元行使两淮盐运使之权时，让西门庆在短短一个月轻而易举的谋取了两万两银子的暴利。如他唆使地痞无赖，把同在县城开药铺的蒋竹山打得半死，拧送到衙门迫使他拆了药铺，以保证他在县城里的垄断地位等等，这与当前官商勾结、横行社会的诸多不法商人的作法是何等的相似。
   西门庆年纪轻轻就呜呼哀哉了。他最终不是被市场击垮，而是陷入纸醉金迷的糜烂生活中不能自拔。西门庆虽然赚了很多很多钱，但他在这些黑心钱面前无法找到成就感、无法战胜自己内心的空虚。最后，他不得不把自己的追求放到了对女色的疯狂的占有上。他先后娶了六房太太，在外又刮刺上了韩道国的老婆王六儿，豪门艳妇林太太，院里又收了李桂姐.占着郑爱月，吴银儿等，死前还算计着王三官的娘子怎么得手。最后，他的生命之烛终于熄灭在潘金莲的锦床上，他悉心聚集的资产也随之灰飞烟灭！这又与当前众多落马的贪官与其众多情妇的故事是何等的相似。

宋王朝时期，本来是一个经济非常发达的时期，但由于蔡京之流把持朝政，他们闭塞贤路、打击忠良、蛊乱朝政、收受贿赂、结党营私；西门庆之流横行乡里、强取豪夺、强男霸女、大发不义之财；再加上应泊爵、谢希大等小丑无赖之辈，包揽官司、寻花问柳、抽拉皮条、忘恩负义、惟利是图；潘金莲、李瓶儿、庞春梅、吴月娘等争宠斗狠、好淫无度；李娇儿的贪财忘情，来安、来兴一群恶奴欺主骗财、落井下石……硬是这样把一个好生生的大宋王朝给弄趴下了。

读着《金瓶梅》就更应该懂得当前反腐败的重要性了，读着《金瓶梅》，就更应该懂得当前加强社会道德建设的重要性了。

《金瓶梅》是一本质和量都非常惊人的巨构，长达八十万余字，对中国小说的影响非常深远。后出的两本名著《儒林外史》和《红楼梦》，都受其影响极深。而在《儒林外史》和《红楼楼》之后，又各有不少模拟之作问世，不一一细说。按照《金瓶梅》的巨大影响，后世理应有很多人仔细研究，写下很多文字才是，但事实上却没有。大家讳言“淫书”，是个主要原因。仔细看的读者今天已是少之又少。为此我把这本奇书前后借给了几个朋友赏阅，其结果那些人只翻寻那些讲述房事的章节。还眉飞色舞大讲淫乱至情，这使我很失望：一般人若是带着看淫书或看消闲书的心情来读，看见的只有些家庭琐事，没有《水浒》中的天上星宿降生来播乱尘世与讨平辽国，没有《红楼》中的补天遗石降生为漂亮多情公子与漂亮多情小姐恋一场最漂亮的爱，怎么，谁肯看下去？  其实，《金瓶梅》一书 ，博大精深，其社会作用绝不在《红楼梦》之下。《红楼梦》之妙，妙在世事皆梦，《金瓶梅》之妙，妙在最难得的以邪戒正。现在中国社会正处于转型时期，社会道德严重沦丧，禽兽行为处处可见。《金瓶梅》如同照妖宝鉴，五色毫光临笼大地，万恶万丑尽入其中，使人触目惊心。

我终于下定决心，要拿起画笔，用画说《金瓶梅》这种独特的形式，把这部纪实奇书去劣存优再现社会，让天下的人警醒，引以为戒。只有了解什么是丑恶，才能消除丑恶。

从想画《金瓶梅》，到真正的动手画《金瓶梅》，这期间有一段很长很长的路。是一部很大的工程，困难有三：

一、认识上的困难。

《金瓶梅》一书，是我国文学史上是一部饱受争议的书，直到目前为止，还有不少的人把它视为淫书、黄书而明令禁止。我一个小女子，如果去画一部黄书、淫书，人们会说什么呢？。

 二、资料上的困难。

《金瓶梅》中所描写的故事，发生在宋代。想画好《金瓶梅》，不但要画好人物，还要对宋代的衣饰、建筑和生活习惯等了如指掌，否则就无从下笔。

三、画面处理上的困难。

 自《金瓶梅》问世以来，已经有不少的人画过。但这些画作，不是直白的表现了性，画成了《春宫图》，就是漠视和回避了性，画成了一般简单的古代人物连环画。这两种画法，对于《金瓶梅》来说，显然是很不够的。毋庸讳言，《金瓶梅》一书中，关于性的描写占了很重要的篇幅，如何才能做到既不主观回避，又不刻意张扬，画得艳而不俗、艳而不淫，对于我来说，这无疑是一场艰巨的挑战。

在困难面前，我没有选择退却，而是选择了前进。

为了真实的再现《金瓶梅》的历史真实，我利用多年时间来研究宋代的建筑、服装、头饰及生活习惯。利用出土文物、书刊、实物、不断丰富自己对于中国古代建筑、古代服饰、古代头饰的知识，并走遍全国搜集有关宋代历史的档案资料、出土文物以及各种与宋代有关的图片、资料，为再现《金瓶梅》的历史真实做好了准备。

 从我开始筹备画《金瓶梅》，已经过去了整整二十年的时间了。这二十多年，我放弃了个人的一切，把所有的精力和财力都投入到了创作中，我与书中的所有人物一起欢笑，一起流泪，一起生，一起死，先后九次增删与改编，先写成尊重原著的文字脚本。然后又反复勾勒草图。为了画好《金瓶梅》，我打破了历史上所有《金瓶梅》画图中的传统画法，大胆的采用了国画、卡通、和三维透视等一切手段，努力在有限的画面里创作出无限的空间。让画面尽量的走近原著，还原历史的真实。特别对有关性的画面，尽量做到不回避、不直白、去糟糠存优，以留给读者更加丰富的想象空间。我画西门庆家族中女眷，吴月娘的形象贤惠稳重丰满的美，画潘金莲卖弄风骚妖艳的美，画孟玉楼安详高贵的美，画李瓶儿清丽秀气的美，画春梅那强势霸气的美，画西门大姐与世无争一脸无辜，画李娇儿妻妾们斗争邀宠与她无关的宁静，还有院里的乐妇和妓女们不同形态形象等等。。
二十年了，近400幅画面正在按计划完成，是成是败，由世人评说……

在我的创作期期间，首先得到了我的书法老师老昌先生的肯定与鼓励，更得到了《金瓶梅研究协会》的吴会会长，张元栋老师等多位领导的大力帮助与支持，在此表示感谢。    

2014年月  刘文嫡于北京