在发达的当代媒体面前，书法批评看似非凡的热闹与繁荣。因为我们可以经常看到各种大众传媒，包括专业媒体的杂志，众多的网络，对书法家和书法作品的介绍和引荐层出不穷。然而要问这难道是书法批评吗？的确，这看似书法批评的样子，实质上就是一种特殊的“商业广告”，我们称之为“媒体批评”。

当书法作品被当作商品折算成多少一平方尺时，书法作品就具有商业的属性。当大众传媒成为商业环境的组成部分时，众多书法家抱怨说，“媒体批评”中商业广告的成分太多了。一方面书法家却想方设法进入这种“媒体批评”。商业广告没什么错误，然而，这并不是学术批评的职责。学术批评与商业广告的差别不仅体现为思想含量，更重要的是坚持着商业价值以外的一种文化价值判断。

正因为“媒体批评”中商业广告的泛滥，又缺少真正学术意义上的书法批评，所以有太多的人对书法批评表示出了不满，书法批评固有的功能，正被媒体的宣传和会议发言所代替，而这种微弱的专业批评声音，已经变得相当可疑。所谓的书法批评家被当作宣传的工具招之即来，给予书法家涂脂抹粉的包装，从而忘记了自己本应履行的责任，书法批评变得被动、廉价而无所作为。

大家正不断歪曲书法批评的含意，从原本的“书法批评”，对学术问题的揭示和错误的收集与分析；到“书法评论”对书法家与书法作品的学术价值的发现、判断、阐释；到“书法表扬”，以为批评无非是说说好话，吹吹鼓手，仅作为空洞玄虚的话语泡沫。

随着书画市场的发展与成熟，强大的资本与完备的市场条件，不仅可以配备一个完善的销售体系，同时还可以配备一整套相关的商业价值标准。商业价值与学术价值的分裂，体现在比如当作品进入到资本运作时，就会有一套商业资本运作的规律。比如学术团体里面的各种官衔的大小与之相应的价钱的高低。获奖作者的书法作品价位的排行，协会级别的价位排行等。商业广告会及时地暗示大家：某某的作品价格在拍卖会上节节攀高，有巨大的升值空间。或者，利用媒体做个书法家的排行榜，最具收藏价值的书法家，最具升值空间的书法家，最具发展潜力的书法家、最具创作实力的书法家等，大部分媒体批评都在灌输一种观念：销售量证明了商品的价值。

当然，我们没有理由贬抑文化市场与商业广告的巨大成功，但是，书法批评的解读、阐述必须表明，销售量标志的商业成功不能直接等同于美学的成功。平方尺单价、拍卖成交纪录或者网络点击率并不是入选书法史的首要原则；有时恰恰相反，一旦市场认可自己的作品，成为一种商业标志以后，书法创作的动力来源于市场认可的价值观。改变或深化自己的创作风格，意味着更换商标的高度危险。反而书法创作最初的动力，对美的寻求，对文化的热爱，对心灵的探究成了一种空洞的理念。显然，谈论美学或者谈论文化的书法批评提供的是另一些远不相同的意义鉴定，显示出另一种视野。如果书法批评放弃这种视野而和颜悦色地混迹于商业广告，人们有权利认为批评家失职。

书法批评中学术良心与世俗人情之间的斗争不仅是自我内心的一种斗争，学术良心与商业价值也将是批评界内外的一个长期的斗争。在市场经济的条件下，如何把握学术批评的本质与作用，如何保持批评的真诚、严肃、独立的学术品位，是评论家立身的首要条件。

我们在批评界内，就目前的批评现状，现在最需要是恢复品质的一种批判性，磨出一把学术锋芒和精神锋芒的批评之剑。只有这样才能体现出它的真理价值，以澄清评论中经常出现的误解和越来越模糊的界限。