“中国工艺美术大师”评选不再由工信部“官办”的消息，引发了人们对大师评选的思考。大师本来是一个历史文化概念，在今天，却几乎成了一顶人人可戴的“高帽”，大师评选似乎成为了市场价格的催化剂。究竟，大师应不应该通过评选产生?评选能出“真大师”吗?大师又应该具备什么样的素养和技艺?

正方：“国大师”是行业的金字塔尖 拉关系现象不会影响整体的公正性

有人说，现在很多收藏家只看头衔不看作品，所以只要是中国工艺美术大师的作品，价格就会飙升。我个人觉得这种现象不具备普遍性。藏家买东西掏的是自己的钱，优劣不分就贸然出手，这样的人恐怕不多。而且，作为工艺美术创作者，即使买家专业性不够，也会本着对自己的作品负责任的态度如实相告，不大可能随意地去欺骗，这是一个关乎职业道德、关乎个人口碑的大问题。

当然，物以稀为贵，中国工艺美术大师评选每四年才一次，人数又非常有限，某些人不好好钻研技艺，把更多心思花在拉关系上，不足为奇。但这种情况不是主流，对整个评选的公正性不会有太大影响。

反方：有些“大师”不过是欺世盗名之徒 大师应让后人评判

中国工艺美术大师评选不再“官办”，这是一件大快人心的事。大师本就不应该是评出来的，而是后人公认的。在当前社会审美缺失的情境下，评选大师会误导大众，使某些人为了私利将大师变成一种概念去炒作。

近十几年来，“工艺大师”、“艺术大师”、“国学大师”等词语，已经变成了流行惯用语。本来，真正能称得上大师的艺术家，必定在其领域对人类的人文精神和艺术思想起到了推动或提高的作用。但实际情况是，“大师”称号常常被滥用甚至被利用——将这一“高帽”戴到对方头上，是为了谋取一定的好处。我们可以说正处于一个美盲时代，大多数人买作品看的是头衔、官衔，而不是买艺术价值本身。投机者就利用了大众这种心理，拼命往“大师”的路上挤，哪还有时间和心思搞创新?现在有些所谓的紫砂壶大师，不仅不好好搞创作，还以“代工壶”欺世盗名。

所以，直接加封大量当代大师，其实是一件挺荒唐的事，再盖上“官办”的印戳，危害更大，取消“官办”无疑是好事。