当人们提到当代艺术，绝大多数人想到的可能会是绘画及雕塑，而对于艺术装置则是相对陌生。装置艺术始于60年代，也叫“环境艺术”。在短短几十年中，装置艺术已经成为当代艺术中的时髦，许多画家、雕塑家都给自己新添了“装置艺术家”的头衔。

第二届中国意大利当代艺术双年展中不乏有趣的中国艺术家的艺术装置作品，艺术家苍鑫的长长屏风式的作品《前世今生》、江衡的能看出人体内树枝一样的血管的叠加装置作品《人体里的风景》、邱志杰的石碾上的各种农耕工具组合作品《农民》、吴玉仁的椅子木桩房子一起躺下来的《那些年》、张秋实的关于语文书的千丝万缕的作品《语文-3》、还有韩淑英用一整本“婚姻法”碎片完成的《纸婚纱》等等。

关于装置的意象，就连创作它的艺术家也无法完全把握，因此观众能自由地根据自己的理解，进行解读。

韩淑英的《纸婚纱》装置可能是中意双年展中最具矛盾的艺术装置作品，它是由一整本婚姻法读本碎片拼贴完成的，优雅、沉静地站在那里，垂坠修长的线条描绘出一个走进婚姻生活女人的美丽姿态，然而婚纱周身，“婚姻法”的内容清晰可见，离婚后财产怎样分配、孩子抚养权问题、父母的赡养问题，各种婚姻法律程序及条条框框。“婚姻法”读本碎片本身是极具现实主义色彩的，而亭亭玉立的优美婚纱线条，满足人们对美丽女人及美好婚姻生活的幻想，两者却形成了百思不得其解的、深深的矛盾。从侧面分析，观众观看解读艺术装置的过程也是作品的一分部，装置艺术是人们生活经验的延伸，现实主义的“婚姻法”与精神幻想派的好美婚姻生活相充斥，实际上略带讽刺意味，容易让人陷入沉思。

进入当下这个时代，装置是对传统艺术分类的挑战，艺术源于生活，如此矛盾的作品，从另一个层面看，上升到哲学艺术阶段，“矛盾”确实也是一件有趣的艺术作品。