本文所属专题：“精致立场”全国第二届现代工笔画大展
 

（以下内容根据“精致立场”第二届全国现代工笔画展研讨会录音整理）

弹指一挥间三十年，让我想起了在历史博物馆的一次工笔画展，跟现在比那时候还处在低谷摇晃的状态，王天胜院长主持的现代工笔画院举办的这次画展就其数量和质量来看能体现出现代工笔画发展的状态。从全国画坛的整个格局上看，为什么现代工笔画发展的这么快这是一个值得深思的问题。

画展的题目用“精致”两个字确实如邵先生所说的“咯噔”一声，原因是在我写文章的时候对精致两个字的运用是极为谨慎的，后来又想经过这么多学者的推敲确定这个主题，那确实是经过多方面考虑的。一是保持突出工笔画的个性不被湮没，再一个在现代生活中提出这样一种精致生活的方式。精致立场的提法是对现代工笔画的一种推动，工笔画发展到现在这个程度要在上升一个台阶，我觉得还是要向精致立场的方向努力。

写意是一系列的问题，首先是艺术观察、艺术发现、艺术体验、艺术表现，最后意境突出，贯穿于全过程，所以南宋画论家宗炳就提出“味象”的概念。再一个是应物会心，在观察的时候是物与心灵的交流和融汇，它的基础是天人合一的哲学思想，这和西方的物我对立的两分法是不一样的，正是中国的传统美学精神在现代意义的体现。

对于艺术家来讲创作的灵感是最重要的，没有灵感很难进入创作，所以艺术灵感是一种心灵发现。宗炳提出的“妙写”，它不是对艺术对象的客观具现，而是对具象的再创造。艺术品在妙赏的过程中才能享受，所以工笔画还要从传统理论的深层来体会写的问题。写意不能和工笔画对立，否则工笔画不能成为上品。

我理想中的工笔画有四句话：笔精彩妙，涵韵深厚，神韵灵动，气势如诗。所以绘画像诗人一样的表达应该成为今后工笔画明确的追求。