（以下内容根据“精致立场”第二届全国现代工笔画展研讨会录音整理）

工笔画的复兴受益于时代，首先提供了非常丰富的、生机勃勃的内容，提供了发展的生机，所以复兴以后我们看到现代工笔画比传统工笔画有了很多拓展、革新和变化。我记得我在读研的时候也就是80年代初，研修班叶导让我写工笔重彩，可是现在我们把工笔重彩分开了。这两个概念的分离说明了一个很重要的问题，就是现代的工笔画和传统意义的工笔重彩拉开了很大的距离，现在工笔分开以后呢又有了重彩，工笔画现在又进入了现代工笔。在这背后我们看到了在内容上有城市生活包括农民工，这是在古代工笔画没有的，在形式上写实，在构图上又吸收形式感的，有抽象的，有装饰性，色彩运用上充分发挥工笔和淡彩的特点，发挥色彩的强烈效果，这些呢是对传统工笔重彩的超越。这种超越性取决于工笔画的阶段性，媒体接受性，这是一个方面。

还有一个方面要说到工笔画的写意性，这也是工笔画在发展和超越中出现的一些问题，比如过于细致，太追求写实，太繁琐了也不好。在工笔画里也要追求一种写意精神，向写意的方向靠近。

在这个展览上我注意到两个问题，一个是注重笔墨，另一个是朦胧。工笔上有写意的成分，写意学习工笔的细腻和严谨，工笔和写意内在之间是有共性的。