本文所属专题：2014毕业展专题

最近几年，有关青年艺术家及其市场的讨论越来越深入和客观，任何一种现象的产生都不是偶然的结果，而是经历很长时间的准备和酝酿，有着充分和必要的内部条件和外部环境，在当代艺术市场调整的最近5年，调整的不仅仅是成名艺术家的市场价格，同时更主要的调整是艺术市场的本体资源——艺术家，艺术市场在调整洗牌，艺术家也在调整洗牌，很多艺术家被无情地淘汰，也有很多艺术家开始在艺术市场崭露头角并逐渐成为新势力的领航者，这其中有相当一部分是“70后”、“80后”的青年艺术家。青年艺术市场正在成为收藏和投资领域的一个重要关注板块和主题，其中艺术市场的新晋资本有着不断发掘和布局青年艺术市场的趋势。

毕业展：青年艺术的新阵营

市场的作用力是巨大的，随着这几年青年艺术的火热，很多机构和收藏家开始把目光放在了青年艺术的大本营和最基层——艺术院校毕业生。这些刚毕业的学生即将迎来自己真正的职业艺术生涯，同时经过艺术院校专业正规系统的学习后，其毕业创作作品几乎是他们艺术实力的最高呈现。倾尽一年甚至更多时间准备与创作，使其毕业创作作品不同于艺术家的一般作品，毕业展的作品对于艺术家来说是其学生阶段最投入精力和能力的作品，所以毕业展的作品具有特殊的意义，无论对艺术家还是收藏机构和收藏家来说都是如此。

毕业展背后的推手及运营模式

哪些机构和资金在推动中国艺术学院大学生毕业展市场呢？背后的推手和操盘者又是哪些人？新进的大量资金的背景来源以及规模又如何？从广大的社会环境来说，刚毕业的学生的确需要更多的参加展览展示等艺术活动的机会，但艺术市场中最好的艺术资源都被已经成名的艺术大家把持，整个青年艺术家群体非常缺乏展览展示的机会和平台。从这一点上来说，正如张子康在接受采访时说的一样：“在商业社会背景下，艺术家总有一部分是商业性的，这种商业性的推动也是社会需要，但是这种商业性的推广和学术性的推广是应该分离的。”

2014年这一轮青年艺术家市场的资金来源比较复杂，有的来源于在2005年中国当代艺术市场狂飙中赚到钱的一部分人，有的来源于新进的其他领域的企业、风投、基金，还有一部分来源于在艺术圈混迹多年，熟知艺术市场发展方向和趋势的艺术个人从业者。虽然资金的来源多样化，但选择的操盘团队和艺术推手却仍是艺术圈内的专业出身，对于艺术的认知有其专业和熟练性，虽然有些在运营和商业能力方面有所欠缺，但这是由青年艺术市场本身决定的，如果完全是一种商业化的模式，可能对青年艺术家和青年艺术市场的损害更大。这说明中国的艺术品市场投资者越来越理性和专业化，并且在青年艺术市场这个本来就是细分化的市场中更是进一步细分化，有的以艺术种类来定位；有的专门做青年写实油画；有的做新水墨、新工笔；有的以艺术市场价格来划分，只做3万元或者5万元以下的作品，像SURGE Art艺起；有的专门定位于大学生，只做大学生的细分市场；还有的定位于1975年后出生的艺术家，精中选优，做固定数量的艺术家，像青年艺术100；还有更细分的定位，根据自己空间和画廊的情况，操盘某一种风格或者类型的艺术家，例如hi小店等等。

每一个细分的市场都是一种细化的生态，是值得关注和研究的着眼点，都可能成为艺术市场中的一股重要力量。徐冰在谈到青年艺术家市场的表现时说：“学院有学院的态度，这个态度是从学院的角度和立场来看学院之外的艺术生态，一定要对每一种生态进行研究，把优秀的部分保留发展，警惕野生盲点的部分，学院有这个责任。”可以说，今年启动的毕业展的资金和背后推手与整个青年艺术市场的资金和背后推手都是同一股力量，毕业展开始成为青年艺术市场中一个重要的细分化领域。

无论是商业性的画廊、艺术电商、基金、媒体还是学院的美术馆等学术机构，背后市场的推动都离不开商业资金的强力介入，经过这些年艺术市场的沉淀，资金也更倾向于具有明显学术性优势的作品，好的艺术家、好的作品会被各个平台关注。