读过韦辛夷最新创作的巨幅画作《闯关东》，让我们在欣喜中感慨良多。在中国人物画的长廊中，曾有过徐悲鸿的《愚公移山》，蒋兆和的《流民图》，周思聪的《总理和人民》等名作，辛夷对先贤们充满温情与敬意，循着他们的脚印从容前行。《闯关东》以饱满厚重的笔墨，恢弘壮阔的构图，赋予作品震撼人心的艺术力量，彰显出画家丰沛的文化自信和艺术勇气。让我们对中国人物画创作有了新的期待。

呈现在我们眼前的《闯关东》，画幅足有6米宽、3米高，60多个人物错落有致地走进画面。这些不同经历不同命运的生命个体，背负着世世代代的苦难和背井离乡的痛苦，携带着简陋的行李和近乎原始的大推车、木扁担等家什，不约而同地来到山海关下，即将踏上不知何处是他乡的漂泊之旅。透过那些迷茫、苦涩的眼神，激起我们无尽的牵挂和忧虑；望着那些难舍故土的表情，心中荡起难以名状的无奈和痛楚……就连那些看似无足轻重的细部，画家也给予了足够的关怀。

面对这个饱经忧患的生命群体，画家以炽热的感情挥毫书写。辛夷是真诚的，他忠实于真实的历史存在。在创作《闯关东》的过程中，他查阅了大量的历史文献资料，从那些真实的文字和图片中，他倾听着感悟着那个时代的呼吸和脉动，经过长时间的吸收和消化，融汇进他用笔墨塑造人物的艺术本体。他坚持艺术真实性的原则，真实地再现了当时农民的贫穷、无奈和悲苦。由于赋予了作品以审美关照，通过简洁又富有内涵的笔墨语言，从众多人物身上，我们看不到任何穷困潦倒、屈服于命运安排的绝望心态，却从中领略到一种自强不息的阳刚之气，百折不回的民族精神。

辛夷的“胃口”很好，从不忌口，凡有利于他的艺术创造，他都毫不犹豫地拿来。他博览群书，不断地增加自己的文化积累，他躲开喧嚣功利的俗世，不断地提高自己的人文素养和精神品格。在文化的有力支撑下，对先辈艺术家们在笔墨方面的成功经验，有了更加深刻的理解，有效地增强了他在中国人物画创作方面的力量感和厚重感。

从《小岗村之夜》、《马陵道》、《广陵散》、《大地之子——袁隆平》一路走来，到今天的《闯关东》，充分展现了他在笔墨的传承和创新方面所达到的艺术高度。同时，面对《闯关东》这一具有史诗品格的题材，辛夷从提炼主题、塑造人物到精神内蕴，调动多种艺术手段，大胆地融合了山水、花鸟等画的笔墨技法，创造出人物画笔墨气质上的硬度和厚度，且完全和体面造型的坚实感融为一体，将笔情墨趣的美，自然地熔铸在人物形象与精神中去了，同时，其用笔、用墨与宣纸沉着而飘逸的结合，赋予人物形体以特指的象征意义，从而生发出强大的精神力量，完美地实现了展示人生磨难和陈述历史曲折的宏大主题。

在构图形式上，《闯关东》既运用了中国传统绘画中“平远法”的散点透视，又借鉴了西画焦点透视的技法，二者结合得浑然天成。具有视觉冲击力最强的一组人物是画面中间一组雕塑般的群像，其中有饱经苦难却不甘奴役的山东汉子，也有稚气未脱的少年儿童。透过各种各样的表情和神态，读出对前途的迷茫和梦想，最能触碰我们心灵的是那些妇女和孩子，令人生出难以诉说的痛楚，怒向天地间，敢问家在何方、路在何方？读画至此，从艺术深处冲决而出一种人性的力量，让我们心旌摇动。

看过《闯关东》，我们有好一阵子默默地对视无语，胸中冲腾着无限激情，思绪缠绕在画里画外。放眼望去，当下的书画界，虽然不乏清洁之士和优秀作品，但总让人觉得其中弥漫着一种浮躁气和铜臭气，严重地玷污着艺术的高贵与纯粹。这些年来，辛夷躲进画室成一统，孤独面壁，始终保持着一种艺术创作的沉浸状态，心中无挂碍、无污浊，在先辈艺术家的独立精神和自由思想的感召下，揣摸着“墨点无多泪点多”的艺术张力和审美理想，在《闯关东》中，用笔墨大写出了民族精神和中国力量。

艺术无止境。希望辛夷志存高远，从各种利益的围剿中突围出来， 破除相的执着与色的迷恋，抵达无心无待与天地精神相往还的境界，这样的创作姿态，这样的艺术作品，才能永远留在历史的记忆里。