2013年第四届“艺术长沙”如期举办，虽然这次没有专列、包机、警车开道、江边烟火的噱头点缀，周春芽、郭伟、丁乙、向京4位艺术家的阵容与展览场地一同缩水，但是在资金的投入上还是超过了以往的任何一届，一如既往的热闹，圈内众多的艺术大腕，再次齐聚这座中部城市，印证着长沙“星城”的称号，名副其实。

“艺术身份证”难打造

从2007年第一届“艺术长沙”，至今用6年的时间成功地举办了4届，主要投资者谭国斌[微博]曾在媒体采访中谈到做“艺术长沙”的两个初衷：“第一个就是推广当代艺术；第二个是提高湖南和长沙城市的文化品位。”6年过去了，“艺术长沙”的品牌似乎已经逐渐响亮，长沙也有了一张“艺术身份证”，但如果一定要描述下“艺术长沙”的话，毫无疑问留下最深刻的印象是最烧钱、最热闹、最大方、最周到的“艺术大趴”。如果，借着当代艺术的名义，以请客、聚会的形式，打造一个城市的文化名片，似乎显得有些捉襟见肘。尽管，上届举行了“收藏家年会”，本届也增加了方力钧的走进大学展览、苏新平和张方白双个展、“他们”艺术小组个展及保利精品拍卖这样的平行展来支撑，积聚人气。

缺乏学术支撑显苍白

我们仍然不能用某个词汇来定义“艺术长沙”，是双年展或者艺术节？放眼全球，很多城市都因为有独特的文化名片而蜚声国际，可以作为长沙的参照。比如：戛纳，法国南部的小城镇，欧洲三大电影节之一的“戛纳电影节”每年都可以吸引全球的目光；卡塞尔，虽然人口不过20万，但是5年一届的“卡塞尔文献展”，俨然已经是艺术界难以望其项背的顶尖展览。相比之下，“艺术长沙”是否也应该思考一个主题性的方向？和上届相比，本次“艺术长沙”虽有策展人，但是没有一个展览主题，一直在标榜学术性的“艺术长沙”，这一届不得不显得有点苍白、空洞。没有学术支撑，不触及当代艺术内核的活动，来推动当代艺术的发展，无异于隔靴搔痒。

启发二线城市文化建设

让我们回到“艺术长沙”的初衷：推广当代艺术；提高长沙的文化品位。尽管还存在很多的不足，但是积极的一面也应该被公众看到。首先，没有人有这样的毅力及魄力，谭国斌几乎凭一己之力，将“艺术长沙”这个品牌推广到现在这个地步，居功至伟；其次，本届“艺术长沙”得到了政府的50万元资助，虽然与近千万的花费相比杯水车薪，但已是很重要的开端；再次，长沙作为当代艺术并不是非常普及的城市，4届共吸引了几十万人次的参观量，对当代艺术的普及推广有着重要的意义，对其他二线城市的文化建设有启发作用；最后，通过媒体的宣传，在最大程度上，让公众了解了长沙，也让长沙吸收了当代艺术的元素，产生了相生相长的关系！“本土特色”似乎已经成为很多事情失败或烂尾的借口，但是希望“艺术长沙”更多地去学习国际上的成功案例，汲取经验。做文化、艺术，不是一朝一夕的，也不是固步自封，更不是简单的资金的堆砌，持之以恒的激情，才是成功的基石。