薛军

俗话说得好：“善画者不论，善论者不画。”这说明画家、理论家在众多人心目中是两种相对独立、有着不同分工和不同社会价值的职业。一般人的印象是：画家的理论往往是自发的、体悟式的、不系统的、缺乏理性思辨的只言片语；而理论家作画，则技术语言不纯熟，绘画技巧单一，眼高手低，不善于驾驭大题材、大篇幅画作，仅仅能画一些看似精巧的小品画而已。画家的理论虽是感性认识，但大多是画家自身的心得体会，实践性强，因而深受画家同行和习画者的欢迎和喜爱。理论家的理论高屋建瓴，对于绘画的本体、艺术创作及其发展规律能作出深刻的论述与本质的揭示，往往能让业界振聋发聩、耳目一新，引起极大关注。

倘若顺着这样的思维逻辑，便会陷入“妇女拉家常”的模式，去讨论画家理论的缺陷与理论家画作的不足。这样简单地把两者对立，虽然指向性强，但会陷入就事论事的讨论之中。当然，笔者并不反对有识之士就这样的话题进行有益的论述。也许有人会说：“随着科学化、信息化的发展，各行各业技术性会越来越强，而社会分工会越来越细。”这话不错。但这仅仅是针对普通性工作和普遍性问题而言；而对于科学、艺术等学术性极强的高难度领域，还是需要诞生高端复合型人才。

卓越的理论家或优秀的画家都是对艺术很有感觉，且悟性超常之人。只是对理论家来讲，平时不仅要多读书、勤思考，还要抽出时间去临摹、去写生，用一定的时间去实践、去创作。而作为画家，多写生、勤创作是必须的，同时还须将自己没有创作欲望的时间拿出来分析、归纳、提炼更有艺术价值、能够揭示创作规律、有利于中国画发展的重大问题。这样有实践又有理论，反过来有益于艺术水平的提升，对于画家来说是再好不过的，又何乐而不为呢？

也许有人会说：“不管是画家，还是理论家，如果那样的话就忙不过来了。再说，既想成为优秀的画家，又想成为理论家，太难了。”平心而论，我们的画家真是忙得没有时间去读书、去思考吗？否！无论多么优秀的画家，并不是从一大早起床一直画到很晚，忙得不可开交。更为重要的是，画家是创作，不是制作，是需要进行情绪酝酿、构思等过程的，不是拿着毛笔一天到晚都在画画。而理论家画画，既是实践，又是休息放松，更是一种情绪的调节和劳逸结合，若运用恰当，调节合理，更能相得益彰，有效地发挥自己的潜在能力，是对人生价值的有效利用和挖掘。要想干好一件事，要想成为某个领域的卓越人才，谁不难？如今，做个白领不难吗？大学生找个工作不难吗？说到难，但凡踏踏实实做事的人，都难!在这个世界上，无论是谁，都不会随随便便成功，难道不是吗？“天桥的把式”终究难逃被众人不屑的悲惨命运；仅仅靠笔墨技巧而哗众取宠的画匠，在中国美术发展史上是站不住脚的。高端复合型画家，不仅是时代的需要，更应是有志向的艺术家的毕生追求。同理，有志向的理论家也是不能一条腿走路的。