作为文学大家，贾平凹的作品所引发的争议，或许在当代作家中无人能及。而作为作家中的书画家，贾平凹的书画作品也是毁誉参半。近日，在接受本报采访时，贾平凹对自己的书画作品所遭受的冰火两重天直言不讳，笑言记者在稿子中不骂最好，骂也没关系，他都不以为忤。

学书法只用眼而鲜动笔

在网络上，贾平凹的字见得比较多，画要少一些。他自己则表示，网上的字和画很多都是假的。为什么假？恐怕只为一个利字。他开宗明义地说现在他的字，熟人价是6万元一幅，画则要二十多万元一幅。而现在则涨了十倍不止。贾平凹说，他从上世纪80年代就开始写毛笔字。而且，在他看来，字的间隔结构都差不多，自己一直用钢笔手写文章，写了那么多小说，还修改誊抄了多少遍，字早就烂熟于心了，因此写起来得心应手。同时他强调自己喜欢侧锋用笔，这样能让字显得更有力量。

“北方人主要学碑，南方人主要学帖。” 贾平凹说。不过，他的学，只是用眼，很少用笔。“我不喜欢临摹，看得多，读得多，哪个字觉得不错就记下来，慢慢积累起来。”不爱临摹的贾平凹，也基本没写过楷书。在他眼里，楷书是常规，他却不是走寻常路的人，或者只是寻常路走多了。

书法中没有错别字之说

努力消解书法神圣感的贾平凹，却很难消解自己作品中的“硬伤”。2007年9月，贾平凹任主编的《美文》杂志创刊15周年，中国作协主席铁凝发去了她的贺词，然而贺词中“茂”字草头下面的“戊”变成了“戍”。一下子，作协主席写错别字成了网上热闻。后来，贾平凹出面声明：在书法中，多一笔少一笔很正常，因此铁凝没有写错字。问题是，书法中真的可以不讲究吗？同在陕西省的“正牌”书法家汪运渠较起了真。他在《沙滩上的房子》一文中谈到，贾平凹之所以会认为多一笔少一笔没关系，是因为贾平凹“不懂什么是补笔、什么是借笔，亦可得知贾平凹不懂《小学》、《说文》、《汉字学》，所以才说出了这样令人啼笑皆非的话”。他还罗列了贾平凹众多“无端的少一笔，无端的多一笔”的书法作品，将贾平凹的字称为肢体残缺的“马”。

不过，贾平凹似乎“死不悔改”了。问起别人对他的质疑，他很淡然地回答道：“有些人说哪个字写错了，哪个字必须坚持写繁体字，不能写简体，那都是老一套观念，于右任还有简化的草书呢。”或许，书法不是贾平凹的真正用力处，所以他不必像汪运渠那么在意。在他认真的文学上，他的体会就大不相同了。“与写作相比，写字更愉悦一些，玩着就写了，一幅字就十几个字，用不了多长时间。文学不能重复，一部长篇要花好几年的时间去构思去创作，很辛苦；书法可以重复。”但贾平凹同时声称，靠写作养活不了自己。而玩着写的书法，让他名利双收，这可能也是很多人看不过眼处。

对文人书画并不“感冒”

冯骥才曾在文章中写道，此前见贾平凹的画少，只偶然在报端刊尾见过，“因对友人说，平凹的文第一，字第二，画第三”。后来收到贾平凹寄给他的几本书画册子，将贾平凹的画进阶为文人画。不过，对文人画的说法，贾平凹并不“感冒”。“现在只是流行这个看法，其实我也不主张什么文人书画，你说是文人书画，可以；你说不是，那也完全没问题，不必分得那么清。我写我的，画我的，有真感情在里面就行了。”他强调，画画一定要有感觉了才动笔，主要是给自己画的，拿去卖的很少。看他的《语画》，确实是有感而发，发而为文，发而为画，相得益彰，又颇具古代文人画的路子。譬如，他在《池蛙》一画中配文说，因蛙字与其名中的凹谐音，故不吃牛蛙。且家中摆满蛙的图形，于是“有朋友就奚落我：蛙有什么好图腾的，井中之蛙嘛！”后来，他一日偶尔翻书，看到毛泽东12岁时写了一首咏蛙诗——独坐池塘如虎踞，绿阴树下养精神；春来我不先开口，哪个虫儿敢出声？！他大为振奋，当即就画了此幅画，挂在屋中，一是为己壮胆，二是要吓别人。

那画中的青蛙，一条强力撑开的后腿，仿佛撑破了冬天的阴霾，也撑破了他心里的阴霾，趣味十足。