最近，各地雾霾天气泛滥，给百姓生活带来的灾难性的麻烦。为什么说这些？因为我们感觉到的是天气，而未感觉到的东西还很多，可能对百姓的伤害会更大。这里面包括公共艺术。
我到过许多城市，也喜欢了解当地的公共艺术，偶尔也会用相机记录下当地的公共艺术作品。每次回来后，喜欢重复看看自己拍摄的照片，仔细看看艺术作品的内涵，总是想从中找出点什么。然后，发现最多的不是作品本身的问题，而是作品非本土化的问题。

所谓本土化，就是具备本土文化特征，能够承载或传承当地的文化，具有当地文化的代表性。非本土化，也就是不具备上述特征，有的只是注重造型好看，有的只是重视作品知名度，为了达到这个目的，艺术作品不乏抄袭，根本算不上当地城市的公共艺术品。

引进一些知名雕塑家作品无可非议，因为知名雕塑家作品本身影响力很大，对提升城市的知名度也有好处。但是，如果了解国外城市公共艺术的同行们可能知道，国外城市的公共艺术的本土化特征还是很浓的，很少有抄袭的作品存在。有的作品很小，但能成为一个城市的象征；有的作品很普通，但很好体现了城市的文化特征，成为了城市的标志。等等。这些都能说明艺术作品本土化的重要性。

这里的本土化，不是说做的越“土”越好，而是说公共艺术作品要接当地的“地气”。这也是中央对宣传工作提出的要求。公共艺术属文化范畴，在一个城市的影响力不容低估。公共艺术作为一门公共空间艺术，不仅影响着城市的环境，更重要的是影响城市的“可视角”，因为外在怎么看这个城市，视角有很多，而重要的视角往往是最吸引人的东西。从这个角度讲，公共艺术的作用显而易见。我们不能把城市当做艺术品的“陈列室”，更不能把城市当做艺术品的展示中心，而应将艺术品作为城市的“形象”来看待。只有这样，我们去设计和制作公共艺术品就有方向了。

让公共艺术本土化，并不是说公共艺术作品必须在当地创作，也不是说公共艺术品全部用当地的艺术家的作品，而是要让作品体现当地的文化特征，以当地的文化为背景进行创作。较次相比，我们的城市所建设的公共艺术品有多少和当地的文化有关系呢。有，也是很勉强。在重视质量经济的时代，我们的公共艺术品也应该回归质量，应该主动摒弃市场经济中的唯经济思想，更好的去研究作品本身，去创作符合城市文化特征的作品，也就是说要创作满足城市和公众要求的作品。

创作本土化公共艺术，不仅要求创作人要研究城市文化，通过研究获取文化精髓，以此为基础开展创作活动。我了解过许多城市的公共艺术建设过程，在审稿时基本是领导说了算，艺术界的专家只是辅助。领导在审稿时，只看作品美不美观，而对作品内涵的了解甚少。这样审定的稿子，建成后可能造型不错，但作品缺少内涵，其真正的价值有多少呢？充其量，也就是个公共空间的装置，根本谈不上公共艺术品。

所以说，要使公共艺术体现本土化特征，不仅仅要求艺术创作人员研究本土文化，更重要的是，当地领导也要研究本土文化，否则很难建设成具有本土文化内涵的公共艺术品。这也是对城市提出的要求。一个城市，只要领导重视了事情就好办，领导不重视的话，事情就难办。公共艺术建设也是一样，只要领导重视公共艺术本土化的问题，公共艺术的本土化特征就能体现出来，建设的公共艺术品就能够代表城市文化，也能够代表城市形象。如果都是这样，我们的公共艺术品一定会得到公众的认可，我们的城市也一定会因为本土化的公共艺术品而赢得外在良好评价，也一定会因为有本土化的公共艺术品而被更多的人所知晓。这也是公共艺术品的名片作用之所在。