最近几年，各地掀起一股有些疯狂的打造画派的风气。从东北的“关东画派”，到西北的“黄土画派”，从西南的“四川画派”到广西的“漓江画派”，听说还有中小城市的诸如“太湖画派”等无数画派也正在“打造”之中，画坛似乎呈现一派欣欣向荣的非凡热闹景象。这种画派打造之风，让人想到商界打造品牌，乐坛打造“超女”打造“快男”，可谓轰轰烈烈。此等事情，一“打造”即可成功，接着名声四起，财源鑫茂！难怪画坛也按捺不住。当然也不能全怪画坛，这种打造之风，可谓上下合力构成。领导要做事，要推动本地文化发展，要有政绩，这本也是分内之事，无可厚非。尤其这些年政府重视文化，前些天中央开会也专门研究文化，文化界当然得做些事。所以打造画派，不少是分管文化艺术工作或者即使不分管就是喜欢艺术的领导们从上至下地干起来的：发指示，立项目，定机构，拨巨款，画家发动，频繁办展，媒体宣传，晋京总展，礼遇京城名家，诸家集体捧场，于是“轰动京城”，凯旋班师，地方画派即刻“打造”“成功”。———此即“打造画派”之全过程。如此“打造”地方画派，只要按部就班，循序渐进，“成功”是绝对没有悬念的。至于后续影响，没人会再关心。十多年前，某地就花了几十万元晋京，“成功”“打造”过画派，但这在当地早已成为无人记得的“浮云”。如今此地又在拨更多的款项重新“打造”！如此“打造”，不太像在自慰自娱么？也有自下而上者。地方画家不甘寂寞，被超女快男打造之成功搅得面赤耳热，也纠集成众，撺掇怂恿，立项申请，排次列座，抱团打造。于是办展，于是晋京，于是成派。这是又一股力量。可见，领导要政绩，画家要名利，上联下达，齐心合力，画派打造之风也因此轰轰烈烈，如火如荼，各地画派也就如雨后春笋，地方文化一派欣欣向荣！

——但是，画派从来就不是打造出来的，今天的画坛尤其没法打造出画派来。

历史上有画派，如明代的吴门派、松江派，清早期有金陵画派，中期有扬州画派，晚清有海上画派，20世纪以来也有岭南派，解放后甚至还有长安画派。但这些历史上的以地方命名的画派都得满足以下条件：第一，他们应有一个或几个历史上公认的领袖级画家，在画风上能有统领群伦的卓越能力；第二，还得有一批在画坛有相当影响的同样为历史公认的优秀画家群；第三，这群艺术家还得有大致相似的艺术主张和艺术风貌；第四，这种画派在历史上有相当影响，甚至在画史上形成重要的风气与时尚；第五，这种画派从来就没人去“打造”过，对他们的称呼命名全是后人或同时代其他人研究其已有的成就而总结出来的。亦即此种画派都是语言学上所称之“过去时”，而决非今天画派打造之“正在进行时”，更非“未来时”。可见，这些以地方命名的画派，从来都是具全国性影响或历史标志性的绘画流派，而绝无地方文化之局限。笔者上世纪90年代初曾为研究“二高一陈”（高剑父、高奇峰、陈树人）之岭南派去访问过高剑父弟子关山月和黎雄才，二人竟全然不知“岭南派”起于何时，也不知岭南派当时有何意义。回我一句更让人愕然：老师不赞成岭南派这个说法，他也从不用岭南派的称呼！以高剑父当年在国内画坛的崇高声望，他怎么会容忍自己的名声局限于地域性的“岭南派”一隅呢？可见，一流画家对这些地方性画派名称绝不会感兴趣。今天热衷于抱团组派者也大多为二三流三四流画家。亦如生物界中成群结队之海洋中的沙丁鱼群，草原上的瞪羚、斑马群，都是弱者抱团存活的方式。强者如海洋中的鲨鱼，非洲草原上的狮子和亚洲森林中之老虎们从来都是单打一的。本来，打造即使不成功，能组织能拨款推动本地美术发展也未必不是好事。但如果“打造”画派打造出的就是这种地方文化的弱势群体，且群内还争名夺利四分五裂；或者即使拖出一二狮虎当头，跟的却是一群瞪羚；或杂凑成“派”，却本各行其是，弄成画界笑谈，那岂不既辜负了地方领导们一番振兴文化的美意，又浪费了纳税人的钱么？

今天何以尤其不能打造画派呢？除了上述画派在历史中自然生成的原因外，今天这个信息传播高度发达的时代，早已终结了历史上画派形成所需的相对封闭的地域环境，相对封闭的信息条件，终结了在这个相对封闭地域中由于相互影响而形成的更富共性的集群性现象。再者，今天画坛的特征是个性的张扬。如果说个性的表现从来就是艺术的特征的话，那么，强烈的个性更是现代社会的重要特征。而个性的独立与张扬显然与更多地追求共性的画派之主张相矛盾对立。第三，今天画界画家的流动性也是又一重要特征。活跃而着名的画家老是在展览、交流甚或不停地移动居住，甚至有不断地往来于国际之间者，稍有成就的画家大多都有这种流动迁移交流的特征。这种不断运动中的画家又怎么可能与相对封闭的地域性画派现象发生关系呢？

可见，打造画派是既不可能又浪费精力浪费社会资源的愚蠢之举。在此一片打造画派的迷狂风气之中，我倒发现与此相反的一个有趣的例子，这就是江苏省的有关美术文化的创举：“百家金陵画展”。“百家金陵画展”是江苏省政府打造的着名文化品牌。该展览由中国美术家协会、江苏省委宣传部、省文联、省文化厅联合举办。“百家金陵画展”每年轮流举办国画与油画展，年年办展，从2005年至今已办了6届。尽管该展览由江苏省出钱出力，但江苏省却从未局限于推出自己一省的美术家，而是面向全国的画家。其举办也是与中国美术家协会联合主办，评委也由中国美术家协会委派。该展已发展成为当代中国美术推出精品力作、展示艺术家才华、发现优秀人才的重要平台，成为由地方策划而具全国性质的中国美术界公认的当代美术品牌。你看，同样为打造文化品牌，江苏省领导的眼光就不同凡响。江苏省立足地方，着手的却是全国。最近又在法国卢浮宫举办“百家金陵画展·法国展”，举办“百家金陵中外学者高峰论坛”，讨论现实主义创作及中国美术推向世界等普遍而重大的议题。我在与展览组织者谈及“百家金陵画展”前途时，组织者自信地说，“百家金陵画展”别人接不过去。的确，尽管能出此财力的省区不是没有，但有此突破地域局限之宏阔眼光者，的确不多见。同样在出钱做事，江苏不言其派而文化大省之地位早已不言而喻，其关键不就在胸襟与见识么？