艺术家朝戈刚在伦敦参加了“创意城市”奥运文化交流展，回京后即进行风景类型作品创作。8月24日，朝戈在位于望京某写字楼的工作室接受了《京华时报(微博)·艺术品投资周刊》专访。朝戈认为，当代艺术如果“直接拿来”在中国复制，成为一个简单的接受者就太片面了。

>>谈创作

审美核心是诗性表达

朝戈出生于内蒙古，与腾格尔、鲍尔吉并称为“草原三剑客”。朝戈的作品题材始终离不开这片他最熟悉的地方。朝戈坦言尽管他的创作题材一直是围绕着草原，但是创作的倾向性和思考的深度是随阶段而改变。早期朝戈更多关注的是自然广阔的外貌，现在却侧重描绘心理积淀。“即使是用风景作为创作载体，但是记载的并非春夏秋冬的自然变化，而是内心的感悟，混合着甚至与童年有关的记忆。”很多人去内蒙古写生、创作都绕不开民族风、风景画，这在文艺界称之为“花边艺术”。朝戈认为当地特色并不是从外表的服饰、风景出发，而是要去把握内在的真实情感。因此，朝戈眼中的内蒙古人是“肃穆”的，少数民族特有的庄重感带着谜一样的色彩，这也是他创作的基调。朝戈指出，风景画向来是东方人的长处。东方的审美核心是诗性表达，不讲究时间性却更在乎意境。西方人侧重戏剧性和现实性的叙述，强调真实记录某一个时间片段的自然特性。朝戈认为，肉眼体会的世界更真实，视觉发展的危险则是把记录当做真实，绘画的形象感逐渐消解是很可怕的结果。

>>谈教学

传统需要重新审视

回顾在中央美术学院(微博)20多年的教学，除了创作，朝戈更注重对艺术史的重新梳理。朝戈认为，传统需要经过重新审视。朝戈强调文艺复兴前期包括中世纪艺术，但是中国教育并没有全面介绍艺术的孕育期，关注更多的是成熟期。突破我们国家对艺术教育的习惯性和欧洲对艺术定义的局限性，是朝戈一直在研究的方向。对于世界艺术辉煌时刻的重新审视，加上自己实践和摸索，最后传达给学生，是朝戈坚持的教学方式。老师研究获得的深度和广度是学生学习理解的基础。朝戈认为一个优秀艺术家不光是阐释者，更是一个实践者。艺术家跟画布打交道，只顾自己的情感就可以了，老师跟人打交道，需要更广泛的知识满足学生的需求。朝戈列举，有些学生毕业三年没有消息，不要认为他们就没有成材，沉默阶段反而才是他们正在准备的重要时期。这个时候朝戈从来都不给予意见，只是默默观察。有可能油画专业毕业的学生成为建筑师，比原有专业还有成就，其实并没有浪费当年所学的知识。朝戈认为，艺术的思考方式放之四海而皆准。>>谈艺术

中国缺乏自信心朝戈反对中国艺术家简单遵从西方已经定论的当代观念。热情、自尊和对自己土地的渴望是不一样的，把西方当代艺术作为榜样，是中国的艺术家、理论家缺少情感，缺乏自信心的表现。

　　“遵从西方狭小的概念等于扼杀自己的营养，当然我也不建议封闭主义。一定要了解西方的历史和发展，这都会对我们形成自己的标准有帮助。我们的目的不是遵从，而是吸收。拥有强大自信心才会产生属于中国本土更庞大的当代艺术。”

　　中国仅开放了二三十年，文化还处在变动的形态中，当代艺术是一个很复杂的概念。在朝戈看来如果“直接拿来”在中国复制，成为一个简单的接受者就太片面了。真正的文化和艺术的产生都不能这样“切豆腐”。

　　中国的文化背景和发展程度，与西方有着极大的区别。“当代艺术”这个文化概念需要重新审视，艺术家需要重新思考这些问题，到时候得出的结果会非常丰富，很可能会远远超越西方。