年画是在我国有悠久历史传统的、有广泛群众基础的、深受劳动人民喜爱的独有画种，它通俗养眼、喜庆吉祥，是民间过年时大众的必需品。

全国政协委员刘宇一介绍说，东有山东潍坊、南有苏州桃花坞，西有四川绵竹、北有天津杨柳青，这四大木板年画更是源远流长、享誉中外。民国初年，随着现代工业的兴起，上海出现的一种造型细腻、印刷精美的“月份牌”年画也曾风靡一时。解放后，在“双百”方针的指引下，以反映现实生活、包括革命历史题材为内容的新年画一度繁荣，在新中国美术事业中发挥了一定作用。

近年来，我国的艺术市场活跃，中高档的美术出版物层出不穷。同时，我注意到传统年画却有日渐式微的迹象。许多地方的新华书店，已看不到由国家出版社正式出版的年画。然而，随着我国综合国力的上升、人民大众总体物质生活的提高，对普及性艺术品包括年画的需求也日益强烈。由于正式出版社几乎已无这方面的品种，群众又迫切需要，于是各种非正式的、无法律手续的民间“山寨版”年画就出现了，而且还有不少粗糙乃至低俗的作品。例如：今年春节在内蒙赤峰、通辽、集宁及辽宁等地一些县镇的年货市场上出现了用电脑拼接的“年画”：一扎扎美元和人民币都直接堆砌上去。以往的笑话“干脆直接把钱贴在墙上”，当今几乎有了“现实版”。这种表现，实与“经济实力已是世界第二”的文明古国极不相称。全国政协委员刘宇一指出，我们艺术的宗旨归根结底是为人民服务，实有重振年画的必要，为此刘宇一委员建议：

1、由文化部艺术司牵头、落实，加强对原有年画四大基地的宏观指导，落实专人负责对原年画的挖掘及保护性发展的工作。

2、加大对年画的财政支持力度，建议设置“年画发展基金”，用于加强对传统年画的研究、整理、传承，并组织新年画的创作，争取几年内有一批体现核心价值观、具有时代精神、深为普通大众喜爱的新年画。

3、在适当时间，由文联、美协举办一次以新年画为主题的全国性美展，并评出一批优秀作品，引领新年画的创作方向。

我国人口大多数是工人、农民以及其他基层群众，他们暂时无法收藏拥有昂贵高端的艺术珍品，但对年画有永远的需求。所以我认为新年画的创作正是丰富人民精神生活、提高人民文化素质最基础、最实惠的一种方式。故希望年画问题能引起领导部门的高度重视。

1962年青年画家刘宇一以《耘天》一画在国内初露头角，到了80至90年代，他又受到观众、评论界及传媒的广泛关注。1982年，中央美院在北京主办刘宇一个人画展，时任中国美术家协会主席、中央美术学院院长江丰先生在《人民日报》撰文称他的代表作《良宵》是“具有重大历史意义的扛鼎之作”，又誉他为“热爱和尊重人民的艺术家”；刘海粟先生以“一管擎天笔，千秋动地歌”盛赞他的艺术；丁玲先生称他的肖像系列油画为“我国肖像画史上实属罕见的创举”、“具有可以传世的文献价值”。1999年创作的《和平颂》曾收到50余国家首脑或政府来信，表示共鸣、感谢、赞赏与祝贺；传媒称这是一幅“旷古灿今的巨构”，“产生了岳寺般的震撼”。2001—08年，刘宇一与女儿浩眉费七年之功合作了百米油画长卷《奥林匹克颂》，传媒称“这是一部英雄的史诗”，“一个艺术史的奇迹。”

数十年来，他无论身居何处，都一如既往以惊人的毅力潜心作画，记载共和国的发展，同时面向世界，创作了大量史诗式巨作如《良宵》、《伟业千秋》、《开国盛典》、《八一颂》、《初春》、《共铸乾坤》、《和平颂》、《奥林匹克颂》等(部分与女儿浩眉合作)并有十多幅无偿捐赠国家殿堂。

刘宇一先生已在香港定居20年，为第十届、十一届全国政协委员，北京师范大学宇一艺术研究院院长，美国萨凡那艺术学院人文学荣誉博士、香港宇一画院名誉院长、南京大学、东南大学、中山大学等国内多所大学客座教授。