今天，当人们已习惯用“富二代”和“官二代”去嫉恨那些颐指气使、骄横跋扈的纨绔子弟时，这里再来讨论“艺二代”就难免会有褒贬之嫌，实则不然。无需褒贬，“艺二代”已然成为当今艺术圈的中坚力量和艺术朝向，他们的存在是一种现象，既有来自先辈的滋养，又有来自社会的影响，更有其自身不懈的努力，总之，这种现象已在社会弥散并日渐延深至艺术产业的方方面面。

在中国当代画坛，说起“艺二代”可谓“父亲英雄儿好汉”，像齐白石、齐良迟父子;李苦禅、李燕父子;李可染、李小可父子;傅抱石、傅二石父子;郭味蕖、郭怡琮父子;孙其峰、孙长康父子;汤文选、汤立父子;李自强、李文绚父子;白庚延、白鹏父子;等等，不胜枚举。都说父母是孩子最好的老师，这些“艺二代”就是最好的说明，父辈的滋养、家庭的熏陶让他们有了良好的艺术启蒙。相对于他人，他们有着得天独厚的艺术资源，父辈的口传心授、耳提面命让他们更容易获得艺术最直接的感悟，少走了很多弯路。但同时，父辈的大师身份也成了他们难以言说的重压，如何能在父辈的声望中“突围”而呈现自我本色也成了他们终身思考的问题。中国画这一历史悠久的艺术就是靠一代代艺术家的传承而走到今天的，出于对中国传统艺术的热爱，两代人都孜孜以求地坚守着中国画这个阵地，并以自己的才情呈现不同的艺术之美，他们是令人尊敬的。

同样，在画廊业也涌现出很多杰出的“艺二代”，他们的父辈在声望上虽不及上面提到的那些画坛大家，但他们在艺术产业中所发挥的作用举足轻重，大有“青出于蓝而胜于蓝”之势。我们知道，画廊在艺术产业中属一级市场，它是艺术家与大众间的重要纽带，一方面，艺术家需要通过画廊的宣传、打造才能最大限度地实现其作品的市场价值，另一方面，受众通过画廊获得艺术享受并产生艺术消费。正是画廊的产业的特殊性，才更让“艺二代”投身其中，并乐此不疲。相对大陆，台湾的艺术产业要相对成熟，从其画廊业发展我们不难看出“艺二代”所起的中坚作用。自从80 年代后期台湾画廊业兴起之后，那些经营成功的画廊已经开始把手中的接力棒给了他们的下一代。台湾目前已经进入第二代经营的画廊有十多家。再过五年十年之后，台湾画廊活跃着的可能都是年轻的第二代掌门了。现在台湾已经开始由第二代慢慢接手的画廊包括大未来，亚洲艺术中心，索卡，印象，现代，八大，东之，旻谷艺术，上海升艺术，大趋势画廊等等。与父辈相比，他们大多有着海外学习背景和国际视野，更能够把握艺术潮流与艺术家建立密切关系，但同时，他们也将面临更为激烈和多样的竞争环境。

除了从事艺术创作、画廊业外，在艺博业、拍卖业、艺术创意业等艺术产业的方方面面还有很多“艺二代”的身影，他们或默默无闻，或叱咤风云，先辈的光环并没有成为他们炫耀的资本，也没有成为他们“突围”自我的重压，相反，他们正用智慧、勤奋和激情服务着社会，续写着当代画坛的新传奇。