这年头，中国有钱人多了，投资的路子却窄了。玩股票，不靠谱。投楼市，被调控。借着核辐射，炒炒食盐，还可能把自己咸死。刚把钱放到艺术品上，尤伦斯就抛售了。行业的领军人物都没心思玩了，咱还能玩吗?当然，这话也不能这么说。领军人物也不止这一个，少了他一个，地球还在转，艺术市场也不会垮。和咱一块玩的还不少，比如说瑞士的乌里-希克、印尼的余德耀、澳洲的朱迪、美国的洛根夫妇。这些人也是中国当代艺术的忠实粉丝，每个人的手上，少则数百件，多则上千件。既然尤伦斯把咱甩了，咱也就不用再关注他了。把精力放在继续玩游戏的人身上，省得他们改了游戏规则，咱吃暗亏。毕竟，现在游戏的主动权还没有落在咱手里。

在有限的采编生涯里，我曾经面采过余德耀、希克和朱迪，对他们也有个大致概念。简而概之，余德耀是位交了高额学费，还尚未毕业的大款。希克是个精明干练的老头。朱迪是位充满野心的女士。如果说中国的八九十年代属于希克、尤伦斯。那么朱迪在做的，就是想拥有中国新世纪的头二十年。

希克很精明，尤伦斯很冲动。希克参股一驿酒店，尤伦斯开艺术中心。同样都是入驻798，结果却截然不同。毕竟，人可以不买艺术品，但总不能不睡觉吧!有人说，尤伦斯败走麦城，最高兴的该是希克，这样他就自动晋升为中国当代艺术第一人了。这简直是得了癔症。“唇亡齿寒”，“城门失火，殃及鱼池”的成语都可以用在这里。“短板效应”里的那个木桶，是由许多块像尤伦斯、希克这样的木板箍起来的。拿掉尤伦斯这块板，希克们会高兴?不过，希克确实很聪明，他不在中国开空间，就避免了很多本土江湖的纷争。隐约记得当时采访时，希克说即便自己不喜欢某件藏品，他也不会置换。但是，后来江湖上却有传闻，希克在私下也置换藏品。有没有置换其实不重要，只要别扯出尤伦斯这么大的动静，就没问题。希克也很有野心，占有了中国八九十年代，还不知足。由他发起的中国当代艺术大奖，还想在艺术创作和艺术批评上，保有话语权。但是，希克对中国当代艺术介入很深，错综复杂的利益关系，使中国当代艺术大奖很难做到雪中送炭，充其量扮演着锦上添花的角色。以希克这样的身份，只要他不抛售，就是对中国当代艺术最大的支持。

澳洲的朱迪女士现在扮演的角色，和二十年前希克扮演的角色差不多。朱迪很有实力，传闻她的家族在澳洲财富排行榜上，位列第三。最重要的是，朱迪知道自己要干嘛。我问他为什么只收藏2000年以后创作的作品。她的回答很干脆，2000年之前的好作品都已经被希克、尤伦斯这些人买走了。朱迪很聪慧，也很实干。拼历史，新晋的朱迪自知拼不过希克、尤伦斯。但是，拼未来，鹿死谁手，还不得知。现在，朱迪已经是收藏2000年之后创作的作品的第一人。年初，位于澳洲的白兔美术馆举办了“白兔十年——中国当代艺术收藏展”，到场的国内艺术家无不感叹。朱迪没有追随国内市场上的宠儿，而是在树立一套自己的价值体系。在国内目前的体系中，还没有获得认可的艺术家，很多已经进入了朱迪的收藏体系。朱迪现在的所作所为，正如尤伦斯、希克二三十年前的所作所为。现在，看三十年前的中国当代艺术，要去瑞士、比利时。难道，三十年后，看今天的中国当代艺术，要去澳洲?朱迪在挺中国当代艺术。但是，她只挺她认可的中国当代艺术。

余德耀和朱迪的最大不同，就是朱迪向前看，余德耀却在向后看。记得有个画廊主说过，不要怀疑任何藏家的智商。我没有怀疑过余德耀的智商，但是我不认同余德耀的收藏行为。余德耀是交过高额学费的。早年，余德耀就是以“追高”、“天价”进入业界视野的。经济危机前后，他收藏的作品按照市值算，应该贬值不少。如果你说，花钱难买我愿意。我也无话可说。现如今，余德耀还在追高。去年，余德耀就以669万美金买入张晓刚的《创世篇》，再给疲态的中国当代艺术注入了一剂兴奋剂。但也仅此而已。余德耀一直有入驻中国的情结。我记得2008年底的时候，余德耀就计划在宋庄建新当代艺术中心。后来，经济危机愈演愈烈，中国当代艺术市场也每况日下，这件事也就不了了之。现如今，余德耀另辟蹊径，在北京和上海分开开设了De-Club咖啡店，用以深入了解中国当代艺术的江湖文化。我觉得这很明智。收藏，尤其是追高的收藏，归根结底还是收藏人，而不是作品。但是，我还是搞不明白余德耀为何要在上海建私人美术馆。余德耀在挺中国当代艺术，而且还是大手笔。如果把收藏比作赌博，朱迪和余德耀都是豪赌。朱迪赌的是新价值体系的转换，余德耀赌的是旧价值体系的永恒。

当然，现在挺中国当代艺术也不止这三个人。但这三个人也基本上代表了三个方向：过去、现在、未来。希克属于过去，朱迪希望属于未来，余德耀此时属于现在，将来能否属于未来，还不得而知。