在当下收藏中国书画，应当说是一件比较辛苦的事。劳累所在，就在于其中有不少拿捏不住的事。这是一件所谓流传有序的古代名家作品，上面有清宫收藏的记录，诸如典籍记载、乾隆几大章盖着，甚至还有御题，连御题也有明确记载，但是，《石渠宝笈》或《秘殿珠林》只有文字记载，没有图片，谁能保证，上面记载的就是这张画呢?

这是一件古代佚名的或是小名头画家的作品，从材料、题材、风格、水准和装裱方式考察，都可以确定其岁月不薄，但是，以往的典籍没有记载，前人的收藏没有痕迹，虽然它不时出现在境内外的或大或小的拍卖会上，且每隔三五年也上涨一次，甚至翻一番，但是，谁能保证，它一定就是那个时代的产物呢?

这是一件近现代书画大师的作品，且发表于大师去世之前的出版物上，核对印章、线条、题跋、尺寸等，均无差异，但是，这些画册是上世纪三四十年代出版的，是黑白的，也就不能完全证明这张画出自大师手笔，谁能保证，这张画不是现在的人根据画册仿制的呢?

这是一件近现代书画大师的作品，虽然上款人可查，二人的交往也有据，甚至还有可以传说的故事，且风格一致，例证较多，但毕竟作品尺幅很小，笔墨简单，绝对不是大师的重要作品，绝对没有体现时代风云，谁能保证，像这样一类应酬作品一定会随着大师力作的攀升而水涨船高呢?

这是一件当代成名艺术家的作品，发表过，出版过，展览过，被人评论过，被人拍卖过，甚至有画家本人提供真迹证书，但是，这画家还活蹦乱跳地活着，还不舍昼夜地画着，还成批成捆地卖着，谁能保证，这个画家还有多大的创造力、其作品行情还有多大的增值空间呢?

这是一件当代艺术家的作品，甚至是艺术家当面馈赠的，或是从艺术家手上购藏的，但是，中国历朝历代出过多少艺术家，真正名留青史、物传后代的又有几人。谁能保证，到了后代手上，自己辛辛苦苦收藏的这些艺术家还是大名鼎鼎、最少还没有被人忘却呢?

这么多的无人保证，这么多的无所适从，这么多的后顾之忧，所以，在中国文物与艺术品市场、特别是拍卖业复兴的这近20年里，前半程，影响人们的思维与行为的，主要是这样一句话：“万一它是假的呢?!”那时候，多数人是审慎的，有的人依靠学习，因为知识就是力量;有的人依靠专家，请高人指点迷津;有的人不请专家也不学习，因为他有实力，他只买拍卖图录封面所登载的作品，把自己的未来与拍卖公司的诚信捆在一起。可是，有一天，人们从睡梦中醒来，发现：书本不可靠，有人用出版物造假;专家不可靠，有人有身份却无德行;拍卖公司也不可靠，其图录封面登载的作品也有假的，而且一些图录的封面成了拉页，上面有一堆作品。更重要的原因是，中国人似乎在非典那场噩梦之后，有了用不完的钱，都害怕失去机会，在不知不觉中，收藏让位于投资，所以，影响大家的是另外一句话：“万一它是真的呢?!”

这句话导致的行为近乎赌博。于是，中国文物与艺术品拍卖市场有了一些“看不懂”：假的当真的买、小的由大的带等。

“真的当假的买，假的当真的卖”，这是中国古董业的一句古训，也是千百年来，此间人们博弈之所在。如今，一些人拿着古训不当回事，也放弃了博弈的权力，而搬用股市的套路，恐怕自己一步踏空，却忘了股市与拍卖的区别。股票内含的是一家上市公司的一切，包括资产、效益与市场，哪怕是亏损的，还有重组概念、壳资源等想象空间，而一件书画的身份如果无从证明，甚至是大家公认的“假画”，其翻身的可能性几乎等于零，以零胜率来竞投，无异于赌博。

如果一件作品有可靠的佐证，其价自然高企，且毋庸置疑。这几年，香港收藏家张宗宪提供的齐白石作品多数以千万元成交，因为其藏品来源可靠，且有个性。去年秋拍，张仃藏画专场中，齐白石的作品均以两千万元以上成交，因为这种“大师收藏的大师作品”无疑具备美术史的意义。相反的例证则是，一些没有根据的大师作品也不乏竞投，如齐白石的那些有着明显不足的作品，虽不为人看好，却是纷纷成交;虽然身价不高，也是大几十万。几十万元人民币用在艺术品市场来赌博，指望有一天出现新的资料、新的研究成果来提高身价，这对于已经市场反复淘洗的近现代中国书画大师来说，似乎不可能。这种不可能性，也就证明了其赌博性质。

人们常说，收藏“这水太深”，也就是说，其间有许多书要读，有许多事要理，有许多功课要做，有许多问题要想，妄想凭着运气来试探，凭着豪气来闯荡，凭着财气来横行，可能得一时之势，却一定会在未来的某一天补交上血本的，但愿他们届时能潇洒地一抖长衫，飘然而去，不留下一声叹惜。