连日来，书画假鉴定，成为坊间热议的话题。在我看来，这是十分无奈的事。

中国书画博大精深，意境悠远，但却不断被人搅扰。数千年书画史中，造假的身影，几乎从未消失过。以至于，中国书画在国际市场上，被学术界视为“畏途”。苏富比与佳士得等国际拍卖公司的拍卖图录上，都明确表达，对所拍卖中国书画真实性“免责”。这个“国际惯例”，又被国内所有拍卖公司完整复制。所以，中国书画在艺术品市场，常常如一个浑小子，其“壮举”能赢得击掌叫好，其“劣迹”却没人承担责任。

学术界做了一些工作，但收效甚微。一些学术机构管理松懈，放任少数个人，利用公共资源牟取私利;一些博物馆下属机构对外开展鉴定业务，为了赚钱，指鹿为马;一些专业人士越界作为，信口开河;一些专业出版机构听钱摆布，在艺术大师的“全集”里塞私货。

还有，一些艺术家亲属出伪证，甚至提供让赝品进入市场的通道;一些艺术家的学生出伪证，所述的创作场面逼真，无从查证却难以推翻;一些史论界、鉴定界人士作伪证，头头是道，却大多为主观武断之辞;一些拍卖机构及其人员作伪证，所提供的图录在“免责”的前提下，信誓旦旦。

这种失控的状态，致使一些不法之徒肆意而为，赝品丛出，假拍不断。收藏界为了防范赝品，聚焦于那些来源可靠、出版权威的艺术品，为真假问题大出其手，而不顾艺术水平的高低。这易攻难守的局面，已经影响中国书画市场的未来。

从中国书画市场的未来计，从中国书画创作的未来计，从中国文物与艺术品市场的未来计，从中国收藏业的未来计，从中国老百姓的高端文化生活需求计，吁请国家设立专项工程，建立中国书画乃至中国文物与艺术品的画家数据库。

这个数据库应当是清廉的，它可以为市场服务，但不能被市场操控;这个数据库应当是严肃的，其来源是清晰的，其手段是先进的，其方法是科学的;这个数据库应当是公开的，是经过讨论、推敲的。赝品让国家蒙羞，让市场受累，让大家吃苦，不能再这样任其折腾下去了。