传统文化资源该如何转换

人们尽管可以仰慕、崇拜徐青藤、八大山人这等写意派顶峰人物，鲁虹说，“实际上现在要想在山水花鸟这个传统框架里面超越古人，基本上是不可能的事情了。除了极少数人，像我们文人画最后剩下几个人就是齐白石等在山水画艺术创新中小有突破，但是大部分人差远了。当代人创作的出路不是在古人的框架里面修补，而是要根据当代人的特点寻找新的道路。我觉得城市山水画应该说找到了这样一条路，使我们艺术家超越了古人的约束，找到新的艺术符号、新的表现方法和新的思维方式，这都为水墨化转型创造了很好的条件。”

鲁虹以本土几位有成就的艺术家为例谈他们是如何创新的。“深圳画院老院长董小明基本上是把西方的水彩画和中国画相结合，把彩色带到喧嚣中来，表现了灯火辉煌的城市。他这个辉煌有两种寓意：一个是画面灯火辉煌，一个是改革开放在深圳取得的辉煌成就。画家周凯画的传统山水在全国拔尖，但在参与了城市山水画的绘画过程中，他把传统的笔墨表现方式和西方现代构成的方式结合，找到了新的图式把笔墨结合进去，创造出风格不同的作品。”

水墨走向世界需要漫长过程

1988年在北京举办了第一届国际水墨双年展，当时办该展有两个含义，第一是传统水墨画向现代转型;第二是希望中国水墨画由中华文化圈走向世界。1992年后，国际水墨双年展连续在深圳举办了六届。鲁虹说，“我们不能简单把中国画看成画种，它是综合性的人文学科。这个是西方人无法理解的，里面包括四个学科：诗歌、绘画、书法、篆刻。实际上无法用西方的画种来对它进行界定，不能缩小它的内涵。举办国际水墨双年展，就是希望把中国优秀的资源发扬光大，推向世界。”

鲁虹还谈到了2001年在深圳雕塑院举办的“重新洗牌——以水墨的名义”展览。“重新洗牌”是针对中国当代艺术现状的，而且它是想挑起以下话题，即中国当代艺术家在进行艺术创作时，如何以自己独特的方式言说?换言之，中国当代艺术家如何面对传统的文化资源，并使之成功转换?“我们认为中国当代艺术整体发展是很健康的，但是它有很大问题，它的视觉资源和关键资源主要是来自于西方。我们举办这个展览有两个目的，一个是西方传统水墨能够向当代转换;另一是希望非专业人才的艺术作品也来参加展览，所以我们当时起了这个名——‘重新洗牌’。”

鲁虹说，“水墨应该走向开放，但是这个开放绝不意味着放弃传统，古老画种向现代转型过程中，我们仍然要遵守传统绘画的基本标准，比如说材料的特点，水墨、宣纸、毛笔的特点等，这是其他画种不能取代的;再则就是关于中国人观照世界的方式，不是直接画山画水，而是包含着书法、诗歌、篆刻等成分，包含着传统写意文化。如果西方绘画强调对对象的记忆，我们观照世界的方式跟西方则完全不同。我们有自己的特点，但又不是对古人的简单重复。当然水墨走向世界需要漫长过程。”

传统文化资源该如何转换

人们尽管可以仰慕、崇拜徐青藤、八大山人这等写意派顶峰人物，鲁虹说，“实际上现在要想在山水花鸟这个传统框架里面超越古人，基本上是不可能的事情了。除了极少数人，像我们文人画最后剩下几个人就是齐白石等在山水画艺术创新中小有突破，但是大部分人差远了。当代人创作的出路不是在古人的框架里面修补，而是要根据当代人的特点寻找新的道路。我觉得城市山水画应该说找到了这样一条路，使我们艺术家超越了古人的约束，找到新的艺术符号、新的表现方法和新的思维方式，这都为水墨化转型创造了很好的条件。”

鲁虹以本土几位有成就的艺术家为例谈他们是如何创新的。“深圳画院老院长董小明基本上是把西方的水彩画和中国画相结合，把彩色带到喧嚣中来，表现了灯火辉煌的城市。他这个辉煌有两种寓意：一个是画面灯火辉煌，一个是改革开放在深圳取得的辉煌成就。画家周凯画的传统山水在全国拔尖，但在参与了城市山水画的绘画过程中，他把传统的笔墨表现方式和西方现代构成的方式结合，找到了新的图式把笔墨结合进去，创造出风格不同的作品。”

水墨走向世界需要漫长过程

1988年在北京举办了第一届国际水墨双年展，当时办该展有两个含义，第一是传统水墨画向现代转型;第二是希望中国水墨画由中华文化圈走向世界。1992年后，国际水墨双年展连续在深圳举办了六届。鲁虹说，“我们不能简单把中国画看成画种，它是综合性的人文学科。这个是西方人无法理解的，里面包括四个学科：诗歌、绘画、书法、篆刻。实际上无法用西方的画种来对它进行界定，不能缩小它的内涵。举办国际水墨双年展，就是希望把中国优秀的资源发扬光大，推向世界。”

鲁虹还谈到了2001年在深圳雕塑院举办的“重新洗牌——以水墨的名义”展览。“重新洗牌”是针对中国当代艺术现状的，而且它是想挑起以下话题，即中国当代艺术家在进行艺术创作时，如何以自己独特的方式言说?换言之，中国当代艺术家如何面对传统的文化资源，并使之成功转换?“我们认为中国当代艺术整体发展是很健康的，但是它有很大问题，它的视觉资源和关键资源主要是来自于西方。我们举办这个展览有两个目的，一个是西方传统水墨能够向当代转换;另一是希望非专业人才的艺术作品也来参加展览，所以我们当时起了这个名——‘重新洗牌’。”

鲁虹说，“水墨应该走向开放，但是这个开放绝不意味着放弃传统，古老画种向现代转型过程中，我们仍然要遵守传统绘画的基本标准，比如说材料的特点，水墨、宣纸、毛笔的特点等，这是其他画种不能取代的;再则就是关于中国人观照世界的方式，不是直接画山画水，而是包含着书法、诗歌、篆刻等成分，包含着传统写意文化。如果西方绘画强调对对象的记忆，我们观照世界的方式跟西方则完全不同。我们有自己的特点，但又不是对古人的简单重复。当然水墨走向世界需要漫长过程。”