如果任何的投资都有一本“圣经”，是不是所有人都高兴？先撇开内行认不认同这本“数字圣经”，梅摩指数在发表之初确实扇动了蝴蝶的翅膀。

2003年，美国主流财经媒体《美国经济评论》发表了梅摩指数的研究报告，《商业周刊》《福布斯》紧随其后，对梅摩指数进行了一系列的深度剖析之后，梅建平和搭档MichealMoses在三年前发布的研究成果，从此开始为西方艺术品市场和主流收藏家所了解，并在一定程度上被接纳。今年10月，专门针对中国市场的“梅摩中国瓷器杂项指数”对全球发布，看来，梅教授还要继续把这件事做下去。

本身是纽约大学斯特恩商学院金融学教授，多年来和股票、房地产的价格走势纠葛不清，却又把触角伸到这么感性的领域，多少让人质疑梅建平对于艺术品市场的了解程度。这份由经济学思想和艺术品投资理念——搭档摩西是收藏家——综合起来的报告，会带给人们什么：是初入圈子想投点余钱试试水时的“速成大法”，还是市场热度之后由庞大的交易数据构建起来的更为客观的标尺？

对这个问题，梅建平选择用 “捷径”来表达，他说，“做这份报告，对于投资人来说，初衷是为了让想买艺术品，又不太懂的人少走点弯路。报告里会记载同一件艺术品被多次交易的价格和当时的整体情况，他们可以根据这些数据来判断是买或不买，多少钱买，多少钱卖——至少不会去买行情一直不好的，也不会定价比以往低。初入市时少吃点亏，才能让新的买家们对这个领域，对这个市场建立起信心，认可它的投资价值，然后，他们会越来越有兴趣把资金放在这里。所以，谈不上速成的办法，可以用捷径来表述。”

有意思的是，梅摩指数的服务群体更多地集中在花旗银行、摩根斯坦利、安联保险、富达基金等金融机构，还有200多家主流画廊。我们来看看投资银行和保险公司拿它来做什么：花旗和摩根斯坦利会购买每三个月更新一次的梅摩指数，根据数字的变化来调整私人理财服务中投资艺术品的比例；保险公司则用它作为艺术品投保、抵押的参照标准。至于画廊，最大的用处就是对行情的把握，然后更准确地为画家们定身价。乍一看，似乎所有的事情都与钱息息相关。

在与业内人士长期交流的过程里，我们都知道，真正的藏家是不太会介意市场的走势，他们的重点在于能不能买到“心头好”。嘉德在线的总裁陆昂就曾说，“我买艺术品是为了挂在家里，看着喜欢的画就很高兴，大部分的藏家也都是这样，不是说今天买回来放仓库里，明天一看，行情好了，就立马拿出来卖了。”

而在乎收益，在乎走势，在乎曲线图的，应该说是纯粹的投资客。在华尔街，一位私人理财经理如果遇到一位对艺术品市场有兴趣的客户，他必定是要定期研读梅摩指数的报告，这能最快速地让他了解近几年里市场的基本走势。所以，它的受众群体，应该是一群有相似知识架构和思维模式的人，相比较 “道听途说”，他们更愿意相信没有任何感情色彩的数字和图表——即便这报告里有些结论是与业内人士的经验谈相悖的。比如，“购买价格最高的艺术品，投资回报率比较便宜的艺术品要低”，这个结论就与多年来我们亲眼见到的例子恰恰相反，和张宗宪、刘益谦所创造的“抢帽子”的热闹景象大不相同，这些资深的收藏家为什么每次都买最贵的拍品，除了喜欢，应该有多年来摸索到的潜规律吧。

“这是指数和人的区别，”匡时拍卖公司的总经理董国强给我打了个比方，“齐白石的两幅画，都画的牡丹，同一时期的作品，尺幅相当，一幅卖50万，另一幅卖500万的事情是绝对有可能，为什么呢？因为碰见了喜欢它的人，也可能藏家认为后一幅艺术价值更高，这都是藏家自己的判断，不是数据能看出来的。如果一个人拿着数据去买画，刚好碰见特喜欢这画的人，成交价很可能就不是原来想的那么回事。”董国强说，至少他所知道的内地拍卖公司，没有一家是在参照梅摩指数，或者说以指数报告来做市场的判断和分析的，也不会受到这些指数的影响，他们信的是多年来和艺术品打交道的经验、对大环境的把握和对藏家的了解。归根结底，是信艺术，信人。

事实上，梅建平应该很明白他所针对的人群，就像他此前在清华大学总裁班里上课时说的那些 “行情”，自然会有总裁同学去听来，照着买，大体方向上是无误的，这些同学从2004年开始买中国当代书画，到了去年秋拍，他们所购的那些艺术品如果还留在手上，一定是翻了无数倍。

数字能解决的，只是第一步，梅建平也谈到了梅摩指数在带领这些投资人入门之后，他们应当去了解除了钱之外的知识，从投资客成长为收藏家，“这样，他们获得的就不单单是一幅画。打个比方，一只好股票，一年只分两次红利，但是享受这幅画，你每天都有分红。所以，如果你买到最后，都看不懂它，那真是遗憾，这份红利你就得不到了。”