恢弘的历史场景、众多的历史人物、多样的艺术风格……1月20日，国家重大历史题材美术创作工程作品深圳巡展在关山月美术馆开幕，一幅幅或沉郁、或悲壮、或肃穆的画面把观众带进时光隧道，重返历史现场。与此同时，着名艺术家詹健俊、全山石，美术评论家范迪安、水天中等来到深圳，与深圳艺术家一起，畅谈重大题材历史画的创作。作为此次国家重大历史题材美术创作工程艺委会成员，他们也为深圳改革开放题材美术作品的创作出谋划策。

巨大画作令观众惊叹

走进关山月美术馆的展厅，“大”是这次展览给观众最强烈的印象，无论是画面上的宏大场景，还是画面上比真人更高大的人物塑像，都给观众以强烈的视觉冲击。中国油画协会主席、中央美院教授詹健俊在谈到这批画作的时候，首先感叹的也是画作的“大”。“以前我们画的历史画，再大也就是两三米，最大的《开国大典》也不过四米。像这样的画，可从来没想过。”让詹健俊感到吃惊的是，几乎每一个艺术家在接到任务的时候，第一个问题就是问，这画最大可以画多大。事实上，国家重大历史题材美术创作工程组委会最初也曾经规定画面尺寸，可是最后大部分画家都超标了。

画面尺寸这么大，有些甚至造成了展览的困难，到底是因为特定的题材必须用大画来表现?还是因为当今的美术界有越画越大的风气呢?面对这个问题，国家重大历史题材美术创作工程艺委会副秘书长、文化部艺术司美术处处长安远远表示，尽管组委会考虑到目前国内的展出条件，一再要求画家不要画那么大，但艺术家们还是觉得不画大不足以表现沉重的历史情感，她说：“我们也正在反省，下次组织重大历史题材创作的时候，要考虑是不是大的都是好的。”

多样绘画语言填补美术史空白

主题性绘画是新中国美术成就的重要部分，上世纪五六十年代，在政府的组织安排下，艺术家们曾经创作出一批表现革命历史的重大题材绘画，这些画如今已经成为传之后世的红色经典。相隔半个世纪，国家再次组织艺术家进行重大历史题材的主题性创作，这一次和上一次有什么不同呢?曾经参加过当年创作的詹健俊、全山石，体会尤其深刻。

詹健俊的《狼牙山五壮士》、全山石的《八女投江》，都曾经是上世纪60年代轰动一时的着名画作，在这次创作工程中，两位老艺术家不仅担任艺委会委员，而且亲自拿起画笔，分别创作了《黄河大合唱》和《义勇军进行曲》两幅作品。全山石曾先后参加过多次国家组织的历史画创作，但印象最深的就是这一次。“以前我们画画多是为中国革命历史博物馆等地画陈列画，可以说是陈列插图，既需要考虑上面的意见，又要考虑周围的陈列环境，手脚绑得比较紧。而这一次不再是插图，艺术家可以根据题材充分发挥自己的创作自由，所以产生了很多带有强烈个人风格的作品。”