西方已将“连环画”和“漫画”视为一体 中国则对此过于细分
　　在动漫作为国内创意产业一支主流正恰逢发展大机遇的今天，中国的连环画却面临着从理念、内容、技术到营销的一个个瓶颈，他们如同一副连环套，套住了连环画的手脚。
　　国内：《连环画报》减百万份
　　对于很多80后、90后的读者而言，中国连环画的涵盖范围只限于传统的16开本“小人书”，内容都是围绕传统的教义文章、革命小说，“小图片搭配下方文字”的方式几乎成了国产连环画的固定模式。
　　1951年创刊的《连环画报》是中国目前仅存的连环画画刊，目前的销量已从上世纪80年代的128万份骤降到今年的1万份左右。
　　上海美协连环画艺委会主任叶雄对此也深有体会。在今年6月的上海美术大展上，穿越琳琅满目的日韩漫画新品，避开随处可见的国画、雕塑和油画作品，叶雄亲自将寥寥几幅的连环画展示在二楼夹层地带。对比应征画作创纪录的2000多件的总量，连环画的投稿数则显得极其惨淡。
　　一直以来，在连环画、漫画界，中国学者却有个不成文的讨论话题：连、漫到底分家不？
　　在西方早已将“连环画”和“漫画”视为一体，而中国对连环画家和漫画家过于细分的定义，也在一定程度上困扰了许多业内人士。
　　北京天视全景文化传播有限公司的总经理王宁指出，在国外画界眼中，连环画的“中国式”瓶颈并不少。比如作品的原创性缺乏是致命的，以及“模仿风”目前太泛滥，导致传统画作的精华被忽视。
　　法国：金融危机不影响发行　　
　　据法国连环画评论协会(ACBD)的资料，从2008年初到10月末，法国共出版了1500种新的连环画，而销售量在10万册以上的为数不少。
　　虽然遭逢金融危机，但今年3月，该协会的秘书长吉勒·拉捷兴奋地期待道：“法国出版商力争在秋季收获硕果。”而问及国内的连环画新作种数，王宁却说，“据我了解，这几年来平均下来都没有100种。”
　　变革：回到连环画的本源