事实上，真正的收藏家必须具备一定的收藏规模，同时，还要拥有一部分足以代表你收藏水准的精品。而人们要想成为真正的收藏家，自古以来只有两条路:要么自己动手，开始收藏;要么继承祖业，延续收藏。

我国着名文物鉴赏大家朱家溍(1914-2003)先生家族，就是继承祖业收藏的典型例子。他是宋代理学大家朱熹的二十五世孙。他的高祖朱凤标为道光十二年进士，宦至太保体仁阁大学士。他的父亲朱文均，是近代着名碑帖收藏家、书画鉴定家，任故宫博物院专门委员时，负责鉴定故宫院藏古代书画碑帖。经过朱家前辈数代收藏，到朱文均时已经是民国四大收藏家之一。解放后，朱家将这些文物全部捐献给了国家。

朱家溍先生的女儿朱传移女士是我曾经的同事，经常交流，所以对于她家过去的收藏情况也就耳熟能详。据我所知，朱家的收藏主要有四个体系:1.“黑老虎”——古代碑帖，按照朱文均先生的遗愿，全部捐赠给了北京故宫(据说北京故宫现存的古代碑帖，有70%来自于朱家的捐赠);2.古典家具。承德避暑山庄自八国联军烧毁后，里面没有了一件古代家具，朱家捐赠后，国家把这批家具调拨给了承德避暑山庄，供游人参观;3.古籍善本，全部捐赠给了中国社会科学院图书馆;4.宋元明清的古画，捐赠给了老家:浙江省博物馆。朱家捐赠的这些文物，很大部分都是属于国家珍贵文物，按现在的市场行情计算，其价格难以估量。当然，朱家溍家族的收藏，在中国收藏界的确属于凤毛麟角，高不可攀，普通人家是难以企及的。

我们今天所说的收藏家，大都是白手起家的。无论从收藏的规模还是精品的质量上，都还不能与过去的收藏世家相提并论。

第三、专业收藏家必须具备专业研究的热情，并建立和充分利用自己的收藏体系，服务于国家和社会。

从历史的角度来观察，任何成名成家的收藏家，都是一流的鉴赏大家。无论是名垂青史的中国字画收藏家张伯驹，还是中国瓷器收藏家孙瀛洲先生，无一例外。

张伯驹先生(1898—1982)是中国现代最杰出的艺术收藏家。他的父亲叫张镇芳(1863—1933)，与袁世凯有远亲关系，因此青云直上，担任过直隶差委总办等高官，主办过开滦煤矿，创办了中国盐业银行。张伯驹本人被称为民国四公子之一，他收藏的中国古代名家名作堪称富可敌国，比如《展子虔游春图》、陆机的《平复帖》、唐朝大诗人李白的《上阳台贴》、杜牧的《张好好诗》、宋范仲淹《道服赞》卷、宋蔡襄《自书诗》卷、宋黄庭坚《诸上座》卷、宋吴琚《诗帖》卷、元赵孟頫\《草书千字文》等稀世书画珍品，每一件都堪称价值连城的国宝级文物!解放后，他和夫人潘素一起将自己的收藏全部捐赠给了国家。我们现在可以试想一下，如果我们博物馆里缺少了张伯驹的这些收藏，那么国家艺术收藏的分量，在我们心头一定会感觉轻了许多。

孙瀛洲先生(1893—1966)的情况有些传奇特色。他原先是河北冀县一个农民家庭的穷苦孩子，1906年来到北京做学徒，经过奋斗，于1923年开办了着名的“孰华斋”古玩店，成长为中国着名的古陶瓷鉴定专家和了不起的收藏家。解放后，他将自己惨淡经营、多年收藏积累的3000余件文物慷慨捐献给了北京故宫，充实了故宫博物院内的文物收藏。其中仅陶瓷一项就有2000件之多，25件瓷器被定为国家一级文物。他撰写的文物鉴定文章，至今仍为专业人员的宝贵教材，他被誉为瓷器鉴定的“成化王”。当下，我国瓷器鉴定最权威的专家耿宝昌先生，就是孙瀛洲当年一手培养起来的徒弟。