目前中国各地开始了一股兴建美术馆的热潮，但是在一阵阵喧嚣过后，我们看到的却是一座座非常雷同的美术馆，不同的只是地域与大小的差异，而随着时间的推移，貌似美术馆的运营与维持也成为了投资人或开发商的难题。同样，面对外界一些质疑的声音，银川当代美术馆历时三年完成了从无到有的过程。2015年8月8日，开馆展“文明的维度”举行了盛大的开幕仪式。在开幕式之前的新闻发布会上，银川当代美术馆艺术总监谢素贞表示，银川当代美术馆与其它美术馆不同的是，它是唯一定位为中国与伊斯兰国家交流的当代美术馆，在民生文化艺术基金会的支持下，植基于本土文化，结合全球伊斯兰艺术以，是一个崭新的国际艺术文化交流平台。

开馆展主题“文明的维度”表明着一个基本态度：全球化时代的重要特征是不同的文化交流非常频繁与直接，这使我们将注意力放在交流过程中的差异与问题上。银川当代美术馆“文明的维度”开馆展由三部分构成：19世纪中国洋风画、古代中国地图、当代艺术。

“视觉的调试”——中国早期洋风画展由吕澎策划，主要展出晚清（18-19世纪）绘画作品，以此呈现东西文明碰撞、借鉴、融合的历史画卷。该部分的作品为银川当代美术馆收藏，是中国美术史中非常重要的一部分；“疆域的轮廓”——历史典藏地图展由郭亮策划，展览主体为81幅16至19世纪的世界地图及地图图籍，通过馆藏老地图中所呈现出来的中西方交流路线图，从而勾勒出一种地理上的国际化语境及其变化。同时，通过研究者对古地图绘画艺术的研究，展示出东西方地图绘制上的交流、学习、模仿、改造以及背后涉及的社会文化变迁的大语境。

银川当代美术馆是唯一定位为中国与伊斯兰国家交流的当代美术馆。其中，由吕澎策划的“东西风之间”——中国与伊斯兰的当代艺术展以当代艺术作品为主体,西部与伊斯兰文化为锲入点，展示中国西部及阿拉伯国家当代艺术家的作品若干。本展览旨在基于前两个展览部分的对话基础上呈现文明交流在当代的演进，同时体现出银川当代美术馆的定位倾向：中国当代艺术与伊斯兰文化。

银川肩负着中阿博览会的责任，是与伊斯兰文化交流的门户。每两年逢九月时，在银川举办的“中阿博览会”将有60余国的伊斯兰国家元首会造访当地参加此文化交流盛宴。今年8月，银川当代美术馆会以论坛主宾国为主要展览重点，推出关于伊斯兰文化及当代艺术作品的“非常约旦”——约旦当代艺术展，以东方视觉审美来诠释约旦的伊斯兰美学，邀约约旦的当代艺术家参展。

由于是大西北的重要经济文化门户，特别策划的“非常民俗”——当代艺术中的传统元素转换展，由谢素贞策展，邀请国际当代艺术家以平面、雕塑、装置形式，展示当代艺术家运用传统民俗元素转换成创作的巧思过程，如木雕、农民画、毛毡、剪纸等的再创造，在此基础上发展为多元化的文化语彙，延展了传统文化的内涵意义与价值。

银川当代美术馆改变传统的艺术展示模式，艺术品可触摸、可互动，真正达成与观众的互动。由谢素贞策划的教育推广展“娃娃外传”——镜屋魔幻师展，秉承“人人都是艺术家”的原则，以家庭单位参与互动，特邀1000个家庭参与亲子创作布娃娃，呈现在约120平方米的镜屋中，实现社会雕塑的理念，拉近银川当代美术馆与公众间的距离。

对于外界出现的一些质疑的声音，例如为什么要在银川这样一个相对较小的城市办这么大规模的美术馆，美术馆属于大城市所有。对此，展览总策展人吕澎表示：第一，美术馆不是大城市的专属，每一个城市都需要美术馆去带动当地人民的文化素质提升，因为文化艺术可以改变一个人的思想、感觉、感情、意识，包括世界观都会发生改变和提升，进而带动整个城市的提升与发展；第二，美术馆的成效不会在短期内显现，所以时间会验证一切。

对于国内部分美术馆后期运营与维持不善，吕澎表示投资人必须在整体的经营中贡献出一部分来维持美术馆的运营，如果没有这个能力尽量还是不要触及美术馆领域。而对于银川当代美术馆能否吸引市民前来观看的质疑，吕澎的回答是只要有好的展览就不会缺观众。

银川当代美术馆艺术总监谢素贞在接受艺术中国采访时也表示：我喜欢用乐观的态度支持企业家和房地产商办美术馆，这些人成立美术馆并且收藏了很多艺术品、举办了很多展览，对当地是有好处的。如果只是用负面的态度去看待这些事，那么对这个城市也不会有什么帮助。

据悉，银川当代美术馆将来仍会着重收藏伊斯兰艺术、中国当代艺术尤其是年青艺术家艺术作品。银川当代美术馆艺术总监谢素贞说，我们不会花巨资去购买国际知名大师的作品，而是希望能有更多的年轻艺术家进入我们美术馆并被我们收藏。

银川当代美术馆坐落于黄河西岸，位于宁夏回族自治区银川市华夏河图艺术小镇，占地约35亩，建筑面积达15000平米。作为华夏河图银川艺术小镇首开区域的银川当代美术馆，有了中国与伊斯兰国家文化交流的定位，它的开放，实践的是西北地区艺术繁荣的第一步。