2013年11月20日，受广东美术馆之邀，原弓带来了以"矢控"为名的大型文献展，这也是2013年度原弓的第四场个人展览。这次展览包括了原弓自08年以来创作的部分影像作品、手稿、图片资料及两件大型现场创作的装置作品，以"关系"、祥云"、"矢控"三个单元阶段性开幕的方式分别呈现。

展览以"矢控"为主题，对于矢控，艺术家如此解释："矢控"的造词中"矢"是动词，在古文《诗*大雅*江汉》里通"施"，又如：矢谋，即施行计谋的意思。而"控"的基本字义是节制与驾驭。这里构成的词"矢控"其涵义是"施行驾驭"，一方面以对应寻求事件发生作为媒介的创作模式，所遭遇的"失控"状态时，恪守的一种节制。另一方面通过装置与行为艺术的材料物性与空间环境的结合，以独特的现场视觉方式折射出对当下社会种种问题和矛盾冲突的反思。

在这次大型的个展中，原弓引入了过去的真实经验，并打造了另一个持续进行的不稳定空间。七号展厅的"关系"系列为展览开篇。"离天堂很近"、"空袭上海滩"、"空香6000立方"都是艺术家行为作品的影像记录，周围辅助了大量不同媒介的记录文献。这一部分在整个格局里作为引子，比之稍后完成的五、六号展厅更具稳定形态。五号厅作品是"祥云"系列，则有被入侵的痕迹，呈现出被破坏的，不真实的美术馆。六号厅"矢控"系列，会呈现工作室的状态，展示大量未曾发表的作品手稿。当然，展出的不仅仅是文献，观众还在展览中看到了艺术家最新的创作和从未公开展示过的作品，如坍塌的天花板、巨大异形的不明飞行物以及艺术家父亲弥留之际最后15天的影像，作品中的一切依然和"气"有关。谈到这个看得见摸不着的语言方式，艺术家说："气是生命之源，它是人的呼吸，是中国传统文化的本源，当然，气的意义也可以扩展，延伸到雾、烟，可以有颜色，比如在'空袭全世界'中，黄色的烟是一种警示。"

任何观众都是这场展览独一无二的介入者和不可控的影响因素。在布展过程中偶发性的造访，将作为平行发生的经验保留下来，未来可能出现在艺术家的创作中。如策展人广东美术馆馆长罗一平所言："这种展览的方式是一种理论上的流体学变量，在不同节点上增加了社会以及媒体的实践增量。在对艺术家的流动性展览模式中施行控制，在作品的前身历史中继承社会介入，在个人身份叠加的批判效力中，在广东美术馆中，交织一场符号与体验，美学与身份之间的上下文关系。"此外，原弓还将对广东美术馆的空间与现场进行破解和重组。艺术家将挖去美术馆展厅中一块墙体并带回自己的工作室，作品和场地相互转换，以动态的方式推移，利用时间和空间两组线索不断扩散和深化"矢控"的实践。

"矢控"在作为一条探讨原弓艺术创作阶段性线索的同时，也指向了将在24日上海证大当代艺术空间开幕的群展"一种新的个人"中原弓的"失控"。"矢控"与"失控"之间的转换往往就在一点之间。二者除象征克制或放纵的选择外，更是对冲突与融合矛盾共生的隐喻。这种关联充满了不确定性：一方面在精心设计的行动过程中疑窦丛生；另一方面在混乱中显得似是而非。艺术家主动迎合无序的冲突，将观众导向了更大的未知。