中原地区的木刻版画有着悠久的历史，传统年画蕴含着民族本原文化的象征体系，到了现代，新兴木刻又呼应国家的命运，开启了艺术家个人创作的新的高峰，版画艺术由此获得新的生命。作为一个坐落在中原大地上的美术馆，河南美术馆一直致力于对木刻版画艺术的发掘整理、重新审视。于10月1日开幕的“重现——河南省美术馆馆藏版画精品展”以其崭新视角呈现了兼具艺术价值和历史意义的馆藏精品百余幅。

此次展览从“传统·重塑”“现代·转型”“时代·个体”3个篇章切入，选取了不同时期的代表性创作，试图重现版画创作的这段轨迹，乃至于上个世纪民族艺术创作的探索道路和当时的历史风貌。参展作品以河南省美术馆的馆藏版画作为呈现的主体，一方面是通过近年来该馆发掘整理的本土艺术家杰出代表如刘岘、马基光、沙清泉的作品，展示海内外多种渠道形成的典藏工作成果；另一方面也是为了让公众重新认识版画这种艺术样式如何在上个世纪通过自身的转型，形成艺术的本土化与民族化经典，为当下艺术的发展提供借鉴。“希望通过展览唤起公众对这一艺术形式的广泛关注及参与，繁荣当代艺术创作与交流。”河南省美术馆馆长化建国表示。据该馆策划部工作人员介绍，为了让展出作品更丰富，展览更完善，河南省美协副主席、河南大学教授马岭将精心保存的父亲马基光版画及珍贵的一手资料拿出来供美术馆展出。马基光先生1939年毕业于国立杭州艺专，曾参与新兴木刻时期的版画创作。其创作受到德国版画大师珂勒惠支的影响，扎实的功底得益于林风眠校长及潘天寿、吴大羽等多位名师兼容中西的艺术培养方式。作品多是在杭州艺专迁校时期有感于抗日战争以及流亡生活所作，兼具艺术价值与历史意义。“马基光是我馆‘20世纪河南美术口述史’项目发掘整理的本土艺术家个案之一。我们致力于通过重现本土艺术家个案，对民国时期本土美术发展脉络重新审视和进一步研究，为艺术的现代主义转型研究补遗。”化建国说。

在版画多元化的今天，从新的角度去思考版画的艺术语言怎样在交流碰撞中建立起来，艺术的自觉和本体语言如何建立等问题，仍然具有十分重要的意义。“这次展示的重点在于上个世纪30年代兴起的新兴木刻运动，以及从中涌现出的名家作品。一方面，它是创造自觉的一种萌发，另一方面，它也属于历史的图像记忆的一部分。”化建国表示，希望展览能够唤起公众对于中国现代艺术转型的新的思考。为配合此次展览，河南省美术馆还举办了“重现——河南省美术馆馆藏版画精品展”学术研讨会，邀请本土理论家、版画艺术家参与讨论。展览期间，该馆还举行了一系列题为“历史的图像”的公共教育活动。邀请艺术家亲临现场进行教育指导，由儿童现场采用水墨、油画棒、木版等不同材质和形式进行创作，培养他们的发散思维和创造力。“我们采取拼贴、油画棒、素描多种形式结合的方式，不限制表达媒介，让孩子充分发挥自身的创造力；同时还专门开展了体验版画制作过程的活动等，通过实践让孩子们感受版画的艺术语言。”该馆工作人员介绍，此次公共教育活动覆盖幼儿、中小学生等不同年龄的群体，得到了积极的参与和热烈的响应，为孩子们带来了一次生动的艺术普及体验。