“木刻场景的形象独立雕刻切割，插在沙土上做成装置；甚而把版画形象作成贴纸，让深圳玩具厂的工人们任意组合成各种场景并讲述自己的生活故事。”以“观看黑鸟的方式”为主题的康剑飞作品展15日在北京中间美术馆举办。这位当代版画家中的“异数”、中央美术学院版画系的副教授说，这不是一个静态的看作品的展览，而是可以蹲下看、坐下看，有手指点击的展览；版画的生命力在于“和社会互动”。所谓社会互动，以康剑飞为此次展览创作《中间计划》为例。他请来和中间美术馆建设有关的周边农民、开发商老总、建筑师、工程师、保洁员、建筑工人、管理者等50位，用康剑飞的作品中人物、动物等形象贴纸组合一个场景，并讲述背后的故事或愿望，回忆往事、调侃人事或憧憬信仰，呈现在观众面前。

中间美术馆艺术总监周翊解析，康剑飞做成这一套塑料贴画游戏，让各行各业的人能解释和重新组织，表达自己的意思。他说，艺术家关注重点由工作室中艺术品的创作逐渐转为现实中艺术品的分享；康剑飞把自己创造的形象交出，将更多人请进自己的世界，出让创作的手段，让外人重组作品含义，给作品以自由阐释的空间。在中国版画界，康剑飞的创作注重具有学术和观念探索意识的艺术实验，被认为是新学院精神的代表人物之一。他认为，版画曾在中国古代和现代美术史上发挥过重要功用，但在新的社会、媒体、艺术环境，渐渐成为艺术小门类、被边缘化。康剑飞认为，当代社会复制技术高度发展，版画作为传播的工具作用已经被大大消弱，因此艺术家创作版画已经不是为了特定图像的大规模传播，需要面对新的现实、新的问题找到一些新的工作方法、新的观念。康剑飞说，近两年版画市场有回暖趋势，公共收藏、私人收藏逐年增多。但他认为，版画必须走出商业的一步，它本身的属性复制，就是需要一种传播，和市场结合才能融入大众的社会生活并被逐渐接受。“观看黑鸟的方式”还展示康剑飞历年来创作的多个系列作品。如2004年到2007年的“鸟人”系列，他创作一系列小幅木刻版画，呈现为漫画一样的纸质作品。2007年“黑鸟”系列，他把“鸟人”系列里每个场景中的独立形象抠成130块小版，自由组合出很多新场景，讲述新故事。之后，他把这些饾版木刻插在沙盘组成场景，做成观众可直观的立体装置作品。