天津美术学院院长姜陆的版画作品《初熹》用彩陶这种富有中国文化特色的载体展现了中国文化的初始之光，表达一种空旷、悠远的怀古幽情。其丝网版画《人在旅途》以安检屏幕的旅行包意象的图式，加之富於现代感的构图，从一个侧面寓意现代社会人们忙碌的状态，更暗喻现代人在高科技的笼罩下隐私缺失的尴尬处境。他表示，透过X光扫描後，安检屏幕中反映的物件已不是眼睛直接看到的视觉形象，而是从立体变为平面，呈现线状、面状和块状，形式感极强。

陈九如的系列作品《逐渐恢复的记忆》通过呈现人与自然和谐共存的状态，试图挖掘其中二者存在关系的永恒命题；范敏的《偶之祭》运用了人文关怀的想像，现实社会中的人不再有自由之躯，各种名利场的诱惑如同种种布匹的束缚，人已经不再是单纯的「异化」问题，在消费社会中已经开始不得不去进行「凤凰涅盘」才能获得一种「解脱」；寇疆辉自比利时留学归来，一改以往传达叙述的风格样式，转以透过非具象的图式，解析矛盾的冲突和心灵的对话，《万物生》系列作品除运用了可知的图式以外，更倾心於石版画制作过程中偶发灵感与主体的互动，进而跨越客观图式的局限，强化语言的独特性；张莞的作品采用多种材料拼合，纯化图式语汇，将目光投向作品的精神取向。