《斗茶图》赵孟頫\（1254-1322），字子昂，号松雪，水晶宫道人，湖州人，宋朝宗室。书法承继二王，画擅山水、人物、马、花、竹、木、石等。
　　
赵孟頫\的《斗茶图》从人物的设计及其道具等的安排，较多地吸取自刘松年的《茗园赌市图》的形式，图中设四位人物，两位为一组，左右相对，每组中的有长髯者皆为斗茶营垒的主战者，各自身后的年轻人在构图上都远远小于长者，他们是“侍泡”或徒弟一类的人物，属于配角。

　　
图中左面这组，年轻者执壶注茶，身子前倾，两小手臂向内，两肘部向外挑起，姿态健壮优美有活力。年长者左手持杯，右手拎炭炉，昂首挺胸，面带自信的微笑，好像已是胜券在握。右边一组，两人的目光全部聚焦于对垒营中，其长者左手持已尽之杯，右手将最后一杯茶品尽，并向杯底嗅香，年轻人则在注视对方的目光时将头稍稍昂起，似乎并没有被对方的踌躇满志压倒，大有一股“鹿死谁手”还未知的神情。图中的这两组人物动静结合，交叉构图，人物的神情顾盼相呼，栩栩如生。人物与器具的线条十分细腻洁净。
　　
赵孟頫\的《斗茶图》是绘画中以斗茶为题材的影响最大的作品。整个画面用笔细腻遒劲，人物神情的刻画充满戏剧性张力，动静结合，将斗茶的趣味性、紧张感表现得淋漓尽致。
　　
《安处斋图卷》倪瓒（1301-1374），字元镇，号云林子，无锡人，擅画水墨山水，所作多取材于太湖一带景色，疏林坡岸、浅水遥岑，意境清远萧疏。《安处斋图卷》纸本，水墨，纵25.4厘米，横71.6厘米。藏中国台北“故宫博物院”。画面仅为水滨土波，两间陋屋一现一隐，旁植矮树数棵，远山淡然，水波不兴，一派简朴安逸的气氛。
　　
画画上有倪瓒的题诗，诗曰：“湖上斋居处士家，淡烟疏枊望中赊。安时为善年年乐，处顺谋身其事事佳。竹叶夜香缸面酒，菊苗春点磨头茶。幽栖作红尘客，遮莫寒江卷浪花。”
　　
乾隆皇帝御览之后，雅兴驱笔，也作题一首，更加清楚地点出了画意：“是谁肥遁隐君家，家对湖山引兴赊。名取仲舒真可法，图成懒瓒亦云嘉。高眠不入客星梦，消渴常分谷雨茶，致我闲情频展玩，围炉听雪剪灯花。”
　　
此外，史载倪瓒还作有《龙门茶屋图》，他在画上的题诗意境也与《安处斋图卷》有共同之处，诗曰；“龙门秋月影，茶屋白云泉。不与世人赏，瑶草自年年。上有天池水，松风舞沦涟。何当蹑飞凫，去采池中莲。”一个隐士的乐趣尽在其中。
　　
《陆羽烹茶图》赵原（？-1372），一作元，字善长，号丹林。山东莒城人，寓姑苏（今江苏苏州）。他的山水画主要师承五代董源，近法王蒙，善用枯笔浓墨，风貌郁苍，亦能竹石。
　　
《陆羽烹茶图》藏中国台北“故宫博物院”。清人安歧《墨缘汇观》卷四着录。该图淡牙色纸本，淡着色。园亭山水，茂林茅舍，一轩宏敞，堂上一人，按膝而坐，旁有童子，拥炉烹茶。树石皴法，各具苍润。面前上首押“赵”字朱文方印，题“陆羽烹茶图”五字。后款“赵丹林”，下押“赵善长”白文印。上角有“晚翠轩”朱文长印，下角押“子孙永保”白文印。卷有项墨林以及李肇亨、张洽诸印。画上有七律一首，款“窥斑”。另有无名氏题七绝一首。
　　
画面上窥斑所作的一首七律为“睡起山垒渴思长，呼童剪茗涤枯肠。软尘落碾龙团绿，活水翻铛蟹眼黄。耳底雷鸣轻着韵，鼻端风过细闻香。一瓯洗得双瞳豁，饱玩苕溪云水乡。”
　　
从书写笔法来看，无名氏所题的七绝似为赵原自题，诗曰：“山中茅屋是谁家，兀坐闲吟到日斜。俗客不来山鸟散，呼童汲水煮新茶。”该图卷首的：“陆羽烹茶图”也应为赵原自题。该图入大清内府后，乾隆皇帝好有“御笔”题诗于画之上端，云：“古弁先生茅屋闲，课僮煮茗霅云间。前溪不教浮烟艇，衡泌栖径绝住远。”
　　
由以上的几首诗来看，此图是陆羽隐居浙江苕溪时的一种闲适生活的写照。其中“软尘落碾龙团绿”句中，“龙团”一名是宋代才开始有的，唐代陆羽时，尚未见称饼茶为“龙团”者，这也反映也作者是借题发挥，以“龙团”代指佳茗，抒烹茶涤肠之情，并不为画的内容（即陆羽烹茶之事）所囿。