近日，在一次中日韩新四国国际书画交流大展上，天津着名学院派书画家李玉麟的丈二书法作品《大江东去》折戟蟾宫，捧得金樽。获奖证言是：李玉麟的书法《大江东去》属于罕见的精品艺术佳作，他崇古而不泥古，飘逸洒脱，气清骨重，风韵大气，显示出学院实力派书法大家风范……

风霜磨断尘网，盈盈地染白了58岁李玉麟的双鬓，他捧着金樽，感慨万端。是啊，五十多载的凄风苦雨，五十多载的寒窗苦读，五十多载的含辛茹苦，他握紧书画这个梦想，轻轻把它揽在怀里，藏在心房，身体似沃土，血液似养料，慢慢地这颗朦胧的种子开始生根发芽开花，最后结下丰硕的果实。

李玉麟1952年10月生于天津，毕业于中国人民大学中文系，获得学士学位，教授等职称。其学识渊博，饱览群书，于经史、金石、诗词、训诂多都有精深研究，嗜文物，精鉴赏。擅长书法绘画，诸体皆能，尤精于隶书、篆书。李玉麟家学渊源，幼承家训，酷爱书法艺术，自小严格临帖学书，他3岁识字，5岁开始写大字，在祖父、父亲精心培育教诲下，认真研习书法艺术，初学“二王”，后临《史晨碑》、《曹全碑》《乙瑛碑》、《张迁碑》、《礼器碑》及各个时期的古碑帖，每个碑都要临十几遍，甚至上百遍。

经过五十多载碑帖翰墨的习练，李玉麟的书法造诣非常扎实博大深厚，对殷甲、秦篆、汉隶、章草、唐楷、行草、大草都有精深的研究，尤其喜爱清代书法家邓石如的作品。邓石如，清代四体书法第一人，着名书法家、篆刻家、金石学家和文坛泰斗，经学宿儒，邓派创始人。其出身寒门，9岁时只读过一年书，停学后靠采樵、卖饼饵糊口。17岁后靠写字、刻印自给。就是这样一位读书“不多”靠自学成才的“一介布衣”，最后能成为中国伟大的艺术家，靠的全是坚定不移的信念和顽强的意志，以及刻苦的锻炼。

李玉麟非常敬慕邓石如的隶书和篆字，并对隶书和篆字情有独钟。隶书又名佐书、分书、八分，因盛行于汉代，所以又叫汉隶，它是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画，字形由修长变为扁方，上下收紧，左右舒展，运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼、风格多样的气息，给书写者带来很大的方便。隶书分为秦隶和汉隶，李玉麟从隶书入手，并以端庄、规矩严谨的《汉隶碑刻》为范本刻苦学习，为自己的书法打下扎实的基础，然后再旁及其它书法，稳步发展。

寒窗书剑十年苦，指望蟾宫折挂技。在李玉麟看来，人的一生一世正如一草一木，是匆匆而麻烦的短暂，所有的人，上自帝王显贵，下至黎民百姓，都是人生舞台的演员和看客。所以，他格外珍惜自己的每一寸光阴。视一寸光阴为一寸金。在隶、篆有了很大的提高后，正赶上动乱的年月，李玉麟每天仍练字不止。他与着名书法家龚望是远房亲戚，就利用闲暇拜访龚大师学习书法，并从龚望那里得到丰厚的书法知识，悟出作画要见墨，作书要见笔，写书法要具备气韵、意韵、趣韵、神韵，这样才能改变自己身上存在的“匠气”。而受到当代书法大家刘炳森先生的言传身教，更是李玉麟书法创作的又一个里程碑。通过刘炳森的谆谆教导，使得李玉麟深深感到，由于书法意境的转换，书法家的意识必须从过去的庙堂意识，转变为现代的客厅意识。历史上的大书法家无一不以秀骨而着称。刘炳森的书法之所以被国民大众所接受，就是他将书法传统的法度和现代意识完美地结合在一起，中锋用笔变化多端，侧锋用笔含蓄灵秀，洒脱而畅神，简达而古典，于清逸中显示出其书法的奇崛骨秀之气。